DER FLIEGENDE HOLLÄNDER l Oksana Lyniv Deutsche Übertitel auf Smart Glasses
Aménagements à l'accessibilité Handicap auditiu
©Der fliegende Holländer
In den Bemerkungen zur Aufführung der Oper (1852) betont Richard Wagner, dass der Holländer zu einem „ganz und gar wirklichen Menschen“ wird – eine These, die die Konzeption der Oper für den Komponisten entscheidend bestimmt. In einem Brief an Eduard Devrient (22. Dezember 1857) ersucht er eindringlich nach Mitgefühl für den Protagonisten: „Denn vermag dieser nicht durchweg tief zu fesseln und den Zuhörer mit dem seltsamen Weh- und Mitgefühle zu erfüllen, das in Senta so wundersam activ wird, so bleibt das Ganze eine Gespensterfarce, die weiter keinen Eindruck machen kann, als etwas vorübergehendes Grauen“. Die übernatürliche Geschichte droht in
Wagners Augen zwar zu einer Farce zu werden. Dennoch behalten der Mythos, die Tradition der Schauerromantik und die Genrevorläufer ihre Relevanz, indem sie die Dramaturgie implizit definieren und ihr Spiel in Gang setzen.
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DER FLIEGENDE HOLLÄNDER l Oksana Lyniv Surtitres allemands sur lunettes connectées
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©Der fliegende Holländer
Dans ses remarques sur la représentation de l’opéra (1852), Richard Wagner souligne que le Hollandais devient un « être humain tout à fait réel » — une idée qui détermine de manière décisive la conception de l’œuvre pour le compositeur. Dans une lettre adressée à Eduard Devrient (22 décembre 1857), il insiste avec force sur la nécessité d’éprouver de la compassion pour le protagoniste : « Car si celui-ci ne parvient pas à captiver profondément et constamment l’auditeur, et à susciter en lui ce sentiment étrange de douleur et de compassion qui s’éveille si merveilleusement chez Senta, l’ensemble ne reste qu’une farce de fantômes, incapable de produire autre chose qu’une frayeur passagère. »
Aux yeux de Wagner, l’histoire surnaturelle risque ainsi de se transformer en simple farce. Pourtant, le mythe, la tradition du romantisme fantastique et les précurseurs du genre conservent toute leur importance, dans la mesure où ils définissent implicitement la dramaturgie et mettent en mouvement son mécanisme théâtral.
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