Susan Meiselas - Nicaragua, Geschichte, Erinnerung
Bilder leben ihr Leben unabhängig von denen, die sie erschaffen. Susan Meiselas hat das in Nicaragua erkannt. Im Jahr 1978 reist die gerade 30-jährige Fotografin zum ersten Mal dorthin. Sie...
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Sandinistas at the walls of the National Guard headquarters: ‘Molotov Man’
Estelí, Nicaragua, July 16th 1979 © Susan Meiselas
Bilder leben ihr Leben unabhängig von denen, die sie erschaffen. Susan Meiselas hat das in Nicaragua erkannt. Im Jahr 1978 reiste die gerade 30-jährige Fotografin zum ersten Mal dorthin. Sie studierte zuvor Bildpädagogik an der Harvard-Universität, veröffentlichte ein erstes Buch über Striptease-Shows und trat in die Agentur Magnum ein. In diesem zentralamerikanischen Land verwandelte sich der marxistisch inspirierte Aufstand in einen revolutionären Krieg zwischen der Sandinistischen Nationalen Befreiungsfront (FSLN) und der Nationalgarde des von den USA unterstützten diktatorischen Regimes von Präsident Anastasio Somoza Debayle. Während mehrerer Aufenthalte fotografierte sie das Training, die Straßenkämpfe und den Sieg der Revolution. Im Jahr 1981 wurde eine erste Auswahl dieser Dokumente für die Geschichte in einem Buch mit dem einfachen Titel Nicaragua, Juni 1978-Juli 1979 veröffentlicht.
Seit dieser Veröffentlichung hat Susan Meiselas das politische Schicksal des Landes weiterhin dokumentiert, indem sie regelmäßig dorthin zurückkehrte. Jedes Mal hat sie sich bemüht, die Verwendung ihrer Bilder festzuhalten, die auf verschiedenen Artefakten (T-Shirts, Briefmarken, Streichhölzer usw.) oder in Wandmalereien abgebildet wurden, meist zur Ehre der Revolution, aber auch manchmal, um sie zu kritisieren oder zu bekämpfen. So stellte sie fest, dass ihre Fotografien nun ein eigenständiges Dasein besaßen. Im Laufe der Zeit entstand eine deutliche Kluft zwischen dem, was seine Bilder dokumentierten, und dem, was sie in der kollektiven Vorstellung symbolisierten. Die Fotografien von Susan Meiselas wurden so zum Ort einer Spannung zwischen Geschichte und Erinnerung. Es ist genau diese Dialektik, die durch mehr als hundert Werke, Dokumente oder Filmausschnitte, die Ausstellung der Fondation Henri Cartier-Bresson und das begleitende Werk zu erforschen haben.
Commissariat
Clément Chéroux, Direktor der Fondation Henri Cartier-Bresson
Susan Meiselas—Nicaragua, History, Memory
Images live their life independently of those who create them. It was in Nicaragua that Susan Meiselas understood this. In 1978, the photographer, just 30 years old, went there for the first time. She
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Estelí, Nicaragua, July 16th 1979 © Susan Meiselas
Images live their life independently of those who create them. It was in Nicaragua that Susan Meiselas understood this. In 1978, the photographer, just 30 years old, went there for the first time. She previously studied education through images at Harvard University, published a first book on strip shows and joined the Magnum agency. In this Central American country, the Marxist-inspired insurrection then turns into a revolutionary war between the Sandinista National Liberation Front (FSLN) and the National Guard of the dictatorial regime of President Anastasio Somoza Debayle supported by the United States. During several stays, she photographed training, street fights and the victory of the Revolution. In 1981, a first selection of these documents for the History was published in a book simply entitled Nicaragua, June 1978-July 1979.
Since this publication, Susan Meiselas has continued to document the country’s political fate by returning regularly. Each time, she made an effort to record the use that was made of her images reproduced on various artifacts (T-shirts, stamps, matchboxes, etc.) or wall murals, most often in praise of the Revolution, but also, sometimes, to criticize it or fight against it. She thus found that her photographs were now endowed with an autonomous existence. Over time, a significant gap has developed between what his images documented and what they symbolized in the collective imagination. The photographs of Susan Meiselas have thus become the very place of a form of tension between History and Memory. It is precisely this dialectic that, through more than a hundred works, documents or film excerpts, the exhibition of the Henri Cartier-Bresson Foundation and the book accompanying it have the ambition to explore.
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Clément Chéroux, director of the Henri Cartier-Bresson Foundation
Susan Meiselas - Nicaragua, Storia, Memoria
Le immagini vivono la loro vita indipendentemente da chi le crea. È in Nicaragua che Susan Meiselas l'ha capito. Nel 1978, la fotografa, appena trentenne, vi si reca per la prima volta...
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Sandinistas at the walls of the National Guard headquarters: ‘Molotov Man’
Estelí, Nicaragua, July 16th 1979 © Susan Meiselas
Le immagini vivono la loro vita indipendentemente da chi le crea. È in Nicaragua che Susan Meiselas l'ha capito. Nel 1978, la fotografa, appena trentenne, vi si reca per la prima volta. In precedenza ha studiato educazione all'immagine presso l'Università di Harvard, ha pubblicato un primo libro molto apprezzato sugli spettacoli di striptease e si è unita all'agenzia Magnum. In questo paese dell'America centrale, l'insurrezione di ispirazione marxista si trasforma poi in una guerra rivoluzionaria che oppone il Fronte sandinista di liberazione nazionale (FSLN) alla Guardia nazionale del regime dittatoriale del presidente Anastasio Somoza Debayle sostenuto dagli Stati Uniti. Durante diversi soggiorni, fotografa gli allenamenti, i combattimenti di strada e la vittoria della Rivoluzione. Nel 1981, una prima selezione di questi documenti per la Storia è pubblicata in un'opera sobriamente intitolata Nicaragua, giugno 1978-luglio 1979.
Da quel momento in poi, Susan Meiselas ha continuato a documentare il destino politico del paese ritornando regolarmente. Ogni volta, si è sforzata di documentare l'uso che veniva fatto delle sue immagini riprodotte su vari manufatti (magliette, francobolli, fiammiferi, ecc.) o sugli affreschi murali, il più delle volte in onore della Rivoluzione, ma anche, a volte, per criticarla o combatterla. Ha così constatato che le sue fotografie erano ormai dotate di un'esistenza autonoma. Con il tempo, si è creato un notevole divario tra ciò che le sue immagini documentavano e ciò che simboleggiavano nell'immaginario collettivo. Le fotografie di Susan Meiselas sono diventate il luogo stesso di una forma di tensione tra storia e memoria. È proprio questa dialettica che, attraverso oltre un centinaio di opere, documenti o estratti cinematografici, l'esposizione della Fondazione Henri Cartier-Bresson e l'opera che la accompagna hanno per ambizione di esplorare.
Commissariato
Clément Chéroux, direttore della Fondazione Henri Cartier-Bresson
Susan Meiselas — Nicaragua, Histoire, Mémoire
Les images vivent leur vie indépendamment de ceux qui les créent. C’est au Nicaragua que Susan Meiselas l’a compris. En 1978, la photographe, tout juste âgée de 30 ans, s’y rend pour la première Elle…
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Estelí, Nicaragua, July 16th 1979 © Susan Meiselas
Les images vivent leur vie indépendamment de ceux qui les créent. C’est au Nicaragua que Susan Meiselas l’a compris. En 1978, la photographe, tout juste âgée de 30 ans, s’y rend pour la première fois. Elle a auparavant étudié l’éducation par l’image à l’université de Harvard, publié un premier livre très remarqué sur les spectacles de strip-tease et rejoint l’agence Magnum. Dans ce pays d’Amérique centrale, l’insurrection d’inspiration marxiste se transforme alors en guerre révolutionnaire opposant le Front Sandiniste de Libération Nationale (FSLN) à la Garde nationale du régime dictatorial du Président Anastasio Somoza Debayle soutenu par les États-Unis. Au cours de plusieurs séjours, elle photographie les entrainements, les combats de rue et la victoire de la Révolution. En 1981, une première sélection de ces documents pour l’Histoire est publiée dans un ouvrage sobrement intitulé Nicaragua, juin 1978-juillet 1979.
Depuis cette publication, Susan Meiselas a continué à documenter le destin politique du pays en retournant régulièrement sur place. À chaque fois, elle s’est appliquée à consigner l’usage qui était fait de ses images reproduites sur divers artefacts (T-shirts, timbres, boites d’allumettes, etc.) ou des fresques murales, le plus souvent à la gloire de la Révolution, mais aussi, parfois, pour la critiquer ou la combattre. Elle a ainsi constaté que ses photographies étaient désormais douées d’une existence autonome. Avec le temps, un sensible écart s’est instauré entre ce que ses images documentaient et ce qu’elles symbolisaient dans l’imaginaire collectif. Les photographies de Susan Meiselas sont ainsi devenues le lieu même d’une forme de tension entre Histoire et Mémoire. C’est précisément cette dialectique qu’à travers plus d’une centaine d’œuvres, de documents ou d’extraits de film, l’exposition de la Fondation Henri Cartier-Bresson et l'ouvrage qui l'accompagne ont pour ambition d’explorer.
Commissariat
Clément Chéroux, directeur de la Fondation Henri Cartier-Bresson
Susan Meiselas - Nicaragua, Historia, Memoria
Las imágenes viven su vida independientemente de quienes las crean. Fue en Nicaragua donde Susan Meiselas lo entendió. En 1978, la fotógrafa, que apenas tenía 30 años, acude allí por primera vez...
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Sandinistas at the walls of the National Guard headquarters: ‘Molotov Man’
Estelí, Nicaragua, July 16th 1979 © Susan Meiselas
Las imágenes viven su vida independientemente de quienes las crean. Fue en Nicaragua donde Susan Meiselas lo entendió. En 1978, la fotógrafa, de apenas 30 años, acude por primera vez. Anteriormente había estudiado educación a través de la imagen en la Universidad de Harvard, publicado un primer libro muy destacado sobre espectáculos de striptease y se unió a la agencia Magnum. En este país centroamericano, la insurrección de inspiración marxista se transforma entonces en una guerra revolucionaria que enfrenta al Frente Sandinista de Liberación Nacional (FSLN) con la Guardia Nacional del régimen dictatorial del presidente Anastasio Somoza Debayle, apoyado por los Estados Unidos. Durante varias estancias, fotografió los entrenamientos, los combates callejeros y la victoria de la Revolución. En 1981, una primera selección de estos documentos para la Historia se publica en un libro sobradamente titulado Nicaragua, junio 1978-julio 1979.
Desde esa publicación, Susan Meiselas ha seguido documentando el destino político del país, regresando regularmente al lugar. En cada ocasión, se esforzó por registrar el uso que se hacía de sus imágenes reproducidas en diversos artefactos (camisetas, sellos, cajas de fósforos, etc.) o en murales, la mayoría de las veces para glorificar a la Revolución, pero también, a veces, para criticarla o combatirla. Descubrió que sus fotografías estaban dotadas de una existencia autónoma. Con el paso del tiempo, se produjo una sensible divergencia entre lo que sus imágenes documentaban y lo que simbolizaban en la imaginación colectiva. Las fotografías de Susan Meiselas se han convertido así en el lugar mismo de una forma de tensión entre la historia y la memoria. Es precisamente esta dialéctica que a través de más de un centenar de obras, documentos o extractos de películas, la exposición de la Fundación Henri Cartier-Bresson y el libro que la acompaña tienen como ambición explorar.
Comisaría
Clément Chéroux, director de la Fundación Henri Cartier-Bresson
