Ausstellung, Marine Lanier: Der Garten von Hannibal
Zweihundertjahrfeier der Fotografie - 2026-2027
10 novembre 2026 - 17 janvier 2027
© Marine Lanier
Marine Lanier
Der Garten von Hannibal
Welche Verbindung hat Hannibal zu den Pflanzen? Was ist eine "fliegende Alp" und wie steht der Mythos im Zusammenhang mit dem Klimawandel? Die Antworten finden sich im Jardin du Lautaret, einem der höchstgelegenen Alpengärten Europas, in den Alpen.
Marine Lanier entfaltet seine Serie Le Jardin d'Hannibal an diesem einzigartigen Ort, der nicht nur ein botanisches Konservatorium ist, sondern auch ein Forschungslabor, in dem die Auswirkungen des Klimawandels und die ökologischen Veränderungen der Zukunft untersucht werden. Auf 2.100 Metern Höhe, zwischen den Gletschern, beherbergt der Garten mehr als zweitausend Arten von alpinen Pflanzen, die nach ihrem Ursprungskontinent organisiert sind. Der Garten vereint so die Blumen der wichtigsten Bergketten der Welt.
Bei ihren fotografischen Experimenten wird das Gerät von Marine Lanier zu einer Lupe, ja sogar zu einem Mikroskop aus der Vergangenheit, das die Natur der Zukunft beobachtet. Die Kompositionen, die sich auf pflanzliche Details konzentrieren, erweitern den Rahmen des Bildes und verändern ihren üblichen Maßstab. Die Blattstrukturen, die zellulären Muster und die filigranen Zeichnungen der vergrößerten Formen erinnern sowohl an archaische Formen als auch an zukünftige Konfigurationen. Die Serie eröffnet so einen einzigartigen imaginären Raum, in dem Mikrokosmos und Makrokosmos verschmelzen, in dem sich Details zu Landschaften verwandeln. Der Rückgriff auf negative Bilder, die Unterbelichtung und veränderte Farben erzeugt eine traumhafte, fast mythologische Vision. In diesem nächtlichen Herbarium gehören die Pflanzen sowohl der Gegenwart als auch einer möglichen Zukunft an. Diese Pflanzenbilder spiegeln auch die Arbeiten von Karl Blossfeldt über botanische Strukturen, die Cyanotypen von Anna Atkins und die Landschaften von Timothy O'Sullivan wider.
Die Erzählung der Serie ist durchzogen von der Figur des Hannibal, der laut der Legende bei seinem kühnen Feldzug durch die Alpen genau den Col du Lautaret überquerte. In den einfühlsamen Porträts junger Gärtner und Forscher koexistieren Müdigkeit und Entschlossenheit. Diese Ausdauer erscheint als das Zeichen intensiver Arbeit, die Spur kontinuierlicher Arbeit. Die Konzentration und Erschöpfung, die sich in ihren Gesichtern ablesen lässt, spiegeln die imaginären Gesten von Hannibals Armee wider, die die Alpen überquert. Der als "Labor" konzipierte Garten ist nicht nur ein wissenschaftlicher Raum, sondern auch ein symbolischer Bereich. Es wird zur Metapher für den Kampf der Menschheit gegen den Klimawandel, bei dem fragile Lebensformen mit global agierenden Kräften konfrontiert werden.
Am Col du Lautaret untersuchen, bewahren und analysieren die Forscher eine außergewöhnliche Biodiversität und beobachten dabei die Pflanzen, die in dieser strengen Umgebung überleben können. Ihr Ziel ist es, zu verstehen, wie Ökosysteme auf den Klimawandel reagieren und wie sich die Vegetation an die globale Erwärmung anpasst. Eines der einzigartigsten Experimente, die vor Ort durchgeführt wurden, ist das "fliegende Bergfeld"., während derer ein wissenschaftliches Team die Berge buchstäblich verschiebt, indem es acht Tonnen Alpenrasen per Hubschrauber in niedrigere Höhen transportiert, um die Auswirkungen eines thermischen Abstands von drei Grad auf Pflanzen zu untersuchen.
Diese Serie, die unsere Wahrnehmung der Pflanzenwelt erneuert, befindet sich an der Grenze zwischen Wissenschaft, Mythos und Traum. Die Abstraktion der pflanzlichen Formen zeichnet die Konturen einer möglichen Zukunft, in der sich Vergangenheit und Gegenwart überlagern und es nicht mehr nur darum geht zu wissen, was wir sehen, sondern auch darum, uns zu fragen, was uns erwartet.
Exhibition, Marine Lanier: Hannibal’s Garden
Bicentennial of Photography - 2026-2027
10 novembre 2026 - 17 janvier 2027
© Marine Lanier
Marine Lanier: Hannibal’s Garden
How is Hannibal's character connected to plants? What is a “flying field” and how do mythology and global warming intersect? The answer lies in the Jardin du Lautaret, Europe’s highest alpine garden, nestled in the Alps.
Marine Lanier’s series Le Jardin d’Hannibal takes place in this special environment, which is not only a botanical collection but also a research laboratory where scientists and researchers study the effects of climate change and examine future ecological scenarios. Located among the glaciers at an altitude of 2,100 meters, the garden is home to more than two thousand species of alpine plants, organized by different continents, bringing together the flora of the world’s mountain regions.
In Marine Lanier’s photographic experiments, the camera becomes a magnifying glass that, like a microscope from the past, examines the nature of the future. The compositions of plant details that occupy the entire frame redefine our usual sense of scale. The structures of the leaves, the patterns of the cells, and the delicate shapes of the enlarged forms evoke both ancient patterns and future figures. The series leads the viewer into a peculiar, imaginary space where the micro- and macro-worlds blur together, turning details into landscapes. The use of negatives, double exposure, and distorted colors evokes a dreamlike, mythological vision. In this nocturnal herbarium, plants belong not only to the present but also to a possible future. The images of plants recall Karl Blossfeldt’s depictions of plant structures, Anna Atkins’s cyanotypes, as well as Timothy O’Sullivan’s landscapes.
The storyline of the series is interwoven with the figure of Hannibal, who, according to legend, traversed the Alps via the Lautaret Pass during his daring crossing. The tender portraits of young gardeners and researchers show both exhaustion and determination. It is a sign of persistence, the imprint of intense, continuous work. Their faces reflect deep contemplation and fatigue, echoing the imaginary gestures of soldiers crossing the Alps. The garden, as a “laboratory,” is not only a scientific space but also a symbolic battlefield. It serves as a metaphor for humanity’s fight against climate change, where fragile living organisms face the forces of a global phenomenon.
In the Lautaret garden, researchers are studying the extraordinary biodiversity, preserving and analyzing the plants capable of surviving in this challenging environment. Their goal is to understand how the ecosystem responds to climate change and how vegetation adapts to global warming. One of the most extraordinary examples of the research taking place here is the “flying field” experiment, where a research team literally “moves mountains” by transporting eight tons of alpine grassland by helicopter to lower altitudes to study the effect of a three-degree temperature difference on the plants.
This series, which encourages a new kind of observation, lies at the intersection of science, mythology, and imagination. Through the abstraction of plants and landscapes, it depicts a possible future where past and present overlap, and we no longer ask only what we see, but also what awaits us.
Esposizione, Marine Lanier: Il giardino di Annibale
Bicentenario della Fotografia - 2026-2027
10 novembre 2026 - 17 janvier 2027
© Marine Lanier
Marine Lanier
Il giardino di Annibale
Che legame c'è tra Hannibal e le piante? Cos'è un "alpeggio volante" e come il mito si riflette sul riscaldamento globale? Le risposte si trovano nel giardino del Lautaret, uno dei giardini alpini più alti d'Europa, nelle Alpi.
Marine Lanier sviluppa la sua serie Il giardino di Annibale in questo luogo singolare, che non è solo un conservatorio botanico, ma anche un laboratorio di ricerca dove vengono studiati gli effetti del cambiamento climatico e le evoluzioni ecologiche del futuro. Situato a 2.100 metri di altitudine, tra i ghiacciai, il giardino ospita più di duemila specie di piante alpine, organizzate secondo il loro continente d'origine. Il giardino riunisce i fiori delle principali catene montuose del mondo.
Durante i suoi esperimenti fotografici, l'apparecchio di Marine Lanier diventa una lente d'ingrandimento, o addirittura un microscopio del passato che osserva la natura del futuro. Le composizioni, incentrate sui dettagli vegetali, dilatano l'inquadratura dell'immagine e sconvolgono la loro scala abituale. Le strutture delle foglie, i motivi cellulari e i disegni delicati delle forme ingrandite evocano sia forme arcaiche che configurazioni future. La serie apre così uno spazio immaginario singolare, dove il microcosmo e il macrocosmo si confondono, dove i dettagli si trasformano in paesaggi. Il ricorso alle immagini in negativo, alla sottoesposizione e ai colori alterati, produce una visione onirica, quasi mitologica. In questo erbario notturno, le piante appartengono sia al presente che a un possibile futuro. Queste immagini vegetali fanno anche eco ai lavori di Karl Blossfeldt sulle strutture botaniche, ai cianotipi di Anna Atkins e ai paesaggi di Timothy O'Sullivan.
La narrazione della serie è attraversata dalla figura di Annibale, che, secondo la leggenda, avrebbe attraversato proprio il passo del Lautaret durante la sua audace campagna attraverso le Alpi. Nei ritratti sensibili di giovani giardinieri e ricercatori, coesistono stanchezza e determinazione. Questa resistenza appare come il segno di un lavoro intenso, la traccia di un lavoro continuo. La concentrazione e l'esaurimento che si leggono sui loro volti riecheggiano i gesti immaginati dell'esercito di Annibale che attraversa le Alpi. Il giardino, concepito come un "laboratorio", non è solo uno spazio scientifico, ma anche un campo simbolico. Diventa la metafora di una lotta dell'umanità contro il cambiamento climatico, in cui forme di vita fragili si trovano a confrontarsi con forze che agiscono su scala globale.
Al col du Lautaret, i ricercatori studiano, conservano e analizzano una biodiversità eccezionale, osservando le piante in grado di sopravvivere in questo ambiente austero. Il loro obiettivo è capire come gli ecosistemi reagiscono al cambiamento climatico e come la vegetazione si adatta al riscaldamento globale. Uno degli esperimenti più singolari condotti sul posto è quello dell'"alpeggio volante", durante il quale un gruppo di scienziati sposta letteralmente le montagne trasportando otto tonnellate di prato alpino in elicottero verso altitudini più basse per studiare gli effetti di una deviazione termica di tre gradi sulle piante.
Questa serie, che rinnova la nostra percezione del mondo vegetale, si colloca al confine tra scienza, mito e sogno. L'astrazione delle forme vegetali disegna i contorni di un futuro possibile, dove passato e presente si sovrappongono, e dove non si tratta più solo di sapere ciò che vediamo, ma anche di chiederci cosa ci aspetta.
Exposition, Marine Lanier: Le jardin d’Hannibal
Bicentenaire de la Photographie - 2026-2027
10 novembre 2026 - 17 janvier 2027
© Marine Lanier
Marine Lanier
Le jardin d’Hannibal
Quel lien unit Hannibal aux plantes ? Qu’est-ce qu’un « alpage volant » et comment le mythe entre-t-il en résonance avec le réchauffement climatique ? Les réponses se trouvent au Jardin du Lautaret, l’un des jardins alpins les plus élevés d’Europe, dans les Alpes.
Marine Lanier déploie sa série Le Jardin d’Hannibal dans ce lieu singulier, qui n’est pas seulement un conservatoire botanique, mais aussi un laboratoire de recherche où sont étudiés les effets du changement climatique et les évolutions écologiques du futur. Situé à 2100 mètres d’altitude, entre les glaciers, le jardin abrite plus de deux mille espèces de plantes alpines, elles sont organisées selon leur continent d’origine. Le jardin réunit ainsi les flores des principales chaînes de montagnes du monde.
Lors de ses expérimentations photographiques, l’appareil de Marine Lanier devient une loupe, voire un microscope venu du passé qui observe la nature du futur. Les compositions, centrées sur les détails végétaux, dilatent les cadrages de l’image et bouleversent leur échelle habituelle. Les structures des feuilles, les motifs cellulaires et les dessins délicats des formes agrandies évoquent à la fois des formes archaïques et des configurations à venir. La série ouvre ainsi un espace imaginaire singulier, où le microcosme et le macrocosme se confondent, où les détails se transforment en paysages. Le recours aux images en négatif, à la sous-exposition et aux couleurs altérées, produit une vision onirique, presque mythologique. Dans cet herbier nocturne, les plantes appartiennent à la fois au présent et à un futur possible. Ces images végétales font également écho aux travaux de Karl Blossfeldt sur les structures botaniques, aux cyanotypes d’Anna Atkins, ainsi qu’aux paysages de Timothy O’Sullivan.
La narration de la série est traversée par la figure d’Hannibal, qui, selon la légende, aurait franchi précisément le col du Lautaret lors de sa campagne audacieuse à travers les Alpes. Dans les portraits empreints de sensibilité des jeunes jardiniers et des chercheurs, la fatigue et la détermination coexistent. Cette endurance apparaît comme le signe d’un travail intense, la trace d’un travail continu. La concentration et l’épuisement qui se lisent sur leurs visages font écho aux gestes imaginés de l’armée d’Hannibal traversant les Alpes. Le jardin, conçu comme un « laboratoire », n’est pas seulement un espace scientifique, mais aussi un champ symbolique. Il devient la métaphore d’un combat de l’humanité contre le changement climatique, dans lequel des formes de vie fragiles se trouvent confrontées à des forces agissant à l’échelle mondiale.
Au col du Lautaret, les chercheurs étudient, conservent et analysent une biodiversité exceptionnelle, observant les plantes capables de survivre dans cet environnement austère. Leur objectif est de comprendre comment les écosystèmes réagissent au changement climatique et comment la végétation s’adapte au réchauffement global. L’une des expériences les plus singulières menées sur place est celle de l’« alpage volant », au cours de laquelle une équipe scientifique déplace littéralement les montagnes en transportant par hélicoptère huit tonnes de pelouse alpine vers des altitudes plus basses afin d’étudier les effets d’un écart thermique de trois degrés sur les plantes.
Cette série, qui renouvelle notre perception du monde végétal, se situe à la frontière de la science, du mythe et du rêve. L’abstraction des formes végétales dessine les contours d’un avenir possible, où passé et présent se superposent, et où il ne s’agit plus seulement de savoir ce que nous voyons, mais aussi de nous demander ce qui nous attend.
Exposición, Marine Lanier: El jardín de Aníbal
Bicentenario de la fotografía - 2026-2027
10 novembre 2026 - 17 janvier 2027
© Marine Lanier
Marine Lanier
El jardín de Aníbal
¿Qué relación tiene Hannibal con las plantas? ¿Qué es un "campo volador" y cómo se relaciona el mito con el cambio climático? Las respuestas se encuentran en el Jardín del Lautaret, uno de los jardines alpinos más altos de Europa, en los Alpes.
Marine Lanier despliega su serie El jardín de Aníbal en este lugar singular, que no es solo un conservatorio botánico, sino también un laboratorio de investigación donde se estudian los efectos del cambio climático y las evoluciones ecológicas del futuro. Situado a 2100 metros de altitud, entre los glaciares, el jardín alberga más de dos mil especies de plantas alpinas, organizadas según su continente de origen. El jardín reúne así las flores de las principales cadenas montañosas del mundo.
Durante sus experimentos fotográficos, el aparato de Marine Lanier se convierte en una lupa, o incluso un microscopio del pasado que observa la naturaleza del futuro. Las composiciones, centradas en los detalles vegetales, dilatan el marco de la imagen y cambian su escala habitual. Las estructuras de las hojas, los motivos celulares y los delicados dibujos de las formas ampliadas evocan a la vez formas arcaicas y configuraciones futuras. La serie abre así un espacio imaginario singular, donde el microcosmos y el macrocosmos se confunden, donde los detalles se transforman en paisajes. El recurso a las imágenes en negativo, la subexposición y los colores alterados produce una visión onírica, casi mitológica. En este herbario nocturno, las plantas pertenecen tanto al presente como a un futuro posible. Estas imágenes vegetales también hacen eco de los trabajos de Karl Blossfeldt sobre las estructuras botánicas, de los cianótipos de Anna Atkins y de los paisajes de Timothy O'Sullivan.
La narración de la serie está atravesada por la figura de Aníbal, que según la leyenda habría cruzado precisamente el col del Lautaret durante su audaz campaña a través de los Alpes. En los retratos sensibles de jóvenes jardineros e investigadores, coexisten el cansancio y la determinación. Esta resistencia aparece como el signo de un trabajo intenso, la huella de un trabajo continuo. La concentración y el agotamiento que se leen en sus rostros hacen eco de los gestos imaginados del ejército de Aníbal cruzando los Alpes. El jardín, concebido como un "laboratorio", no es sólo un espacio científico, sino también un campo simbólico. Se convierte en la metáfora de una lucha humana contra el cambio climático, en la que formas de vida frágiles se enfrentan a fuerzas globales.
En el col du Lautaret, los investigadores estudian, conservan y analizan una biodiversidad excepcional, observando las plantas capaces de sobrevivir en este entorno austero. Su objetivo es entender cómo los ecosistemas reaccionan al cambio climático y cómo la vegetación se adapta al calentamiento global. Una de las experiencias más singulares llevadas a cabo en el lugar es la del «campo volador», durante el cual un equipo científico mueve literalmente las montañas transportando en helicóptero ocho toneladas de césped alpino a altitudes más bajas para estudiar los efectos de una desviación térmica de tres grados sobre las plantas.
Esta serie, que renueva nuestra percepción del mundo vegetal, se sitúa en la frontera entre la ciencia, el mito y el sueño. La abstracción de las formas vegetales traza los contornos de un futuro posible, donde pasado y presente se superponen, y donde ya no se trata solo de saber lo que vemos, sino también de preguntarnos qué nos espera.
