Diese Besichtigung ist einzigartig: Sie bezieht sich auf die Teile des Gebäudes, die im Jahr 2026 restauriert werden und ausnahmsweise anlässlich der Tage des Kulturerbes geöffnet sind.
Diese Besichtigung ist einzigartig: Sie bezieht sich auf die Teile des Gebäudes, die im Jahr 2026 restauriert werden und ausnahmsweise anlässlich der Tage des Kulturerbes geöffnet sind.
Die Sakristei
Dieser Raum, der der breiten Öffentlichkeit wenig bekannt ist, da er für den Gebrauch der Pfarrei reserviert ist, war ursprünglich, um 1230-1232, die Kapelle Sainte-Catherine, gegründet von Artaud de Varennes. Sie wurde dann die Sakristei der Kanoniker, 1870 die Kapelle der Unbefleckten Empfängnis, bevor sie 1985 zur Sakristei der Kathedrale wurde.
Die bemalten Dekorationen und die erhaltenen Glasfenster wurden im Wesentlichen an dem Ort, an dem sich die Kapelle der Unbefleckten Empfängnis befand, geschaffen, und sie sind ganz der Anrede der Jungfrau Maria gewidmet. Der Stil hier ist der der sulpizischen Kunst, die einer Erneuerung der katholischen Religion im 19. Jahrhundert entspricht, wie man sie in Gebäuden wie dem Sacré-Cœur de Montmartre in Paris oder, näher bei uns, Notre-Dame de Fourvières findet. Es ist übrigens zu beachten, dass die Skulptur der Jungfrau, die hier nur dargestellt ist, gemäß dem Kult der Unbefleckten Empfängnis, das Werk von Joseph Hugues FABISCH (1812-1886) ist, der auch die Skulpturen der Jungfrau Maria von Notre Dame de Fourvières geschaffen hat und, lokal, von der Kapelle der Zitadelle in Chalon-sur-Saône.
Ursprünglich stand diese Kapelle in direktem Kontakt mit dem Chor (wie es jetzt dank der im Jahr 2025 neu geschaffenen Eröffnung wieder der Fall ist). Die Restaurierung bestand hier im Wesentlichen in einer Reinigung des bestehenden Dekors: Gewölbe (die Pastelltöne mit grünen und blauen/violetten Farben offenbarten), reich in leuchtenden Farben verzierte Säulen, Wände auf dem westlichen Teil. Ein Fragment des dekorativen Frieses wurde teilweise an der an den Chor angrenzenden Wand gefunden und auf dem gesamten Chor wiederhergestellt.
Der Kapitularsaal
Ursprünglich, um 1230, war der Kapitelsaal, der Versammlungsort der Kanoniker, die den Bischof täglich unterstützten, doppelt so hoch wie das heute sichtbare Zimmer. Die Kanoniker ließen sie in zwei Teile schneiden, um ihre Archive im oberen Teil unterzubringen; Bei dieser Gelegenheit führten sie die vier Kreuzungen von Muscheln aus, die elegant auf eine zentrale Säule fallen, ohne dass es zu einer Unterbrechung der Bewegung durch ein Kapitet (sogenanntes Penetrationsgewölbe) kam. Die Bögen fallen auf im 15. Jahrhundert geschnitzte Fundamente, die Propheten darstellen, deren skulpturale Formen und inspirierte Gesichter an die schönsten Impulse der burgundischen Skulptur jener Zeit erinnern (unter anderem in der Zeit der Herzöge von Burgund Valois und der Schaffung ihrer Gräber).
An diesem Ort wurden dank der Restaurierungen entdeckt und neu hervorgehoben: - die polychrome Dekoration der Gewölbe, die die Wappen der Schutzpatrone der Kathedrale darstellen; - Spuren mittelalterlicher Lilienblüten; - Inschriften aus dem 16. Jahrhundert, die gerade entziffert werden. dass beschlossen wurde zu behalten.
Die junge Foucaude-Kapelle
Die im 16. Jahrhundert errichtete Kapelle "Jeune Foucaude" besitzt Gewölbe, die mit Leimen verziert sind, Tiercherons (dekorative Elemente am Gewölbe) und hängende Schlüssel, die typisch für die flamboyante Gotik sind. Dank der Restaurierung und der Reinigung der Steine entdeckt man, dass die Spuren der Renaissance dennoch sehr empfindlich sind, insbesondere in der geschnitzten Dekoration der hängenden Schlüssel. , die Engelchen in Gebäuden darstellen, die an Tempel und Bauten erinnern, die von der griechisch-römischen Architektur inspiriert sind. In dieser Kapelle befindet sich auch das älteste erhaltene Glasfenster der Kathedrale. Es handelt sich um eine graue und silbergelbe Darstellung der Frau der Apokalypse nach der Vision des heiligen Johannes (links dargestellt). Er wird dem Atelier von Grégoire Guérard zugeschrieben, einem berühmten niederländischen Maler, der 1518 in Tournus lebte. Im Zweiten Weltkrieg zerlegt, um es zu erhalten, und nach dem Krieg restauriert und erneuert, bewahrt es etwa ein Drittel der ursprünglichen Gläser.
Der Steinersatz dieses Glassteins im klassischen Stil mit einem Bogen, der von innen beginnt und sich nach außen an die Kapelle anschließt (man gelangt über einen kleinen Vorhof) zeugt von einer ausgezeichneten Kenntnis der Kunst der Stereetotomie (Anordnung der geschnittenen Steine).
