Tage des Matrimoniums - «Filiationen»
Leider verdanken die drei hier erstmals versammelten Komponistinnen nicht ihrem Schaffen, sondern vor allem ihrer Laufbahn als Musikpädagoginnen.
Zondag 22 september 2024, 17u00Verlopen
HF Île-de-France
Leider verdanken die drei hier erstmals versammelten Komponistinnen nicht ihrem Schaffen, sondern vor allem ihrer Laufbahn als Musikpädagoginnen. Nadia Boulanger gründete sozusagen eine Schule, die Schüler aus der ganzen Welt zusammenbrachte, die seitdem zu prominenten Persönlichkeiten der musikalischen Welt geworden sind, wie Komponisten, Pianisten, Instrumentalisten oder Dirigenten. Die Liste ist lang und prestigeträchtig. Sie hat auf der ganzen Welt gearbeitet und Meisterklassen gegeben; ihr Einfluss war beträchtlich und bleibt. Elsa Barraine unterrichtete von 1952 bis 1974 klassisch am Conservatoire national supérieur in Paris. Dort war sie ab 1969 Professorin für Analyse. Henriette Roget (durch ihre Heirat Madame Ramon Puig), geboren im selben Jahr wie Elsa Barraine, 1910, war ab 1957 Begleitprofessorin am Conservatoire national supérieure in Paris. Darüber hinaus hinterließ sie in Japan, wo sie seit 1979 regelmäßig besuchte, die Erinnerung an einen anspruchsvollen und bemerkenswerten Klavierunterricht. Alle drei waren Pianisten und Organisten. Und alle drei hinterlassen ein umfangreiches Repertoire an Melodien: Die von Nadia Boulanger werden jetzt dank des Centre Nadia und Lili Boulanger (als gemeinnützig anerkannt) und des Editions Alphonse Leduc, die von Elsa Barraine sind schwieriger zu finden; es ist wahrscheinlich, dass das politische Engagement der Komponistin (die 1938 der Kommunistischen Partei Frankreichs beitrat und 1949 zurücktrat) sie nicht in großen Verlagen willkommen hieß; die musikalische Welt war im Gegensatz zur literarischen Welt nie sehr «nach links». Die Partituren von ihr sind keine Melodien, sondern populäre Chorwerke, herausgegeben von Le Chant du Monde. Die von Henriette Puig-Roget sind entweder vergriffen (hauptsächlich bei Leduc herausgegeben) oder unveröffentlicht. Seine Tochter Pauline leistet hervorragende Arbeit, um das gesamte Werk ihrer Mutter zu verbreiten. Alle drei bewarben sich in jungen Jahren um den Prix de Rome; dies war gewissermaßen der Höhepunkt der Lehrarbeit am Konservatorium für jeden Komponistenlehrling. Nadia Boulanger erhielt 1908 den zweiten Grand Prix, Henriette Puig-Roget 1933 den ersten zweiten Grand Prix. Elsa Barraine ist die einzige der drei, die 1929 den ersten Grand Prix gewann. Sie war 19 Jahre alt! Der Preis von Rom sollte junge Komponisten und Komponistinnen dazu bringen, poetische Texte zu singen, und die Kantate des Abschlusswettbewerbs sollte diese Arbeit konkretisieren, was im Vorfeld eine echte Lehre von Poesie und Prosodie beinhaltete. Durch die hier vorgestellten Melodien kann man die Ergebnisse dieses Erwachens sowie die literarischen Affinitäten der drei Musikerinnen erfassen; die von Nadia Boulanger sind in der von Fauré und Debussy eröffneten Linie. Die beiden anderen Komponistinnen, die kurz vor dem Ersten Weltkrieg geboren wurden, entdeckten andere Wege. Es ist ohne Zweifel aufschlussreich, dass sie aus dem gleichen Buch eines ausländischen Dichters stammen, übersetzt aus dem Englischen von André Gide (1869-1951), dem Gründer der Nouvelle Revue Française (NRF)! Die meisten der hier aufgenommenen Melodien sind zum ersten Mal aufgenommen, so dass man einen wenig bekannten Teil der unerschöpflichen Welt der französischen Melodie entdecken kann. Programmnotiz von François Le Roux Sänger und Direktor des Internationalen Zentrums für Melodie Aus dem Libretto der Platte 'Filiations' des Labels Präsenz compositrices
Matrimony Days - «Filiations»
It is unfortunately not to their work that the three composers gathered here for the first time owe their fame but above all to their career as pedagogues in music teaching.
Zondag 22 september 2024, 17u00Verlopen
HF Île-de-France
It is unfortunately not to their work that the three composers gathered here for the first time owe their fame but above all to their career as pedagogues in music teaching. Nadia Boulanger has, so to speak, created a school that has brought together students from all over the world, who have since become eminent figures in the musical world, as composers, pianists, instrumentalists or conductors. The list is long and prestigious. She worked all over the world giving master classes; her influence was considerable and remains. Elsa Barraine taught more classically at the Conservatoire national supérieur de Paris from 1952 to 1974. She was a professor of analysis from 1969. Henriette Roget (now by her marriage Madame Ramon Puig), born the same year as Elsa Barraine, in 1910, was accompanying professor at the Conservatoire national supérieur de Paris in 1957. Moreover, she leaves to Japan, where she regularly went from 1979, the memory of a demanding and remarkable piano teaching. All three were pianists and organists. And all three leave a substantial repertoire of melodies: those of Nadia Boulanger are now all published, thanks to the Centre Nadia et Lili Boulanger (recognized public utility) and Alphonse Leduc editions; those of Elsa Barraine are more difficult to find; it is probable that the political commitment of the composer (who joined the French Communist Party in 1938, resigning in 1949) did not ensure her welcome in major publishing houses; the musical world was never, unlike the literary world, very "left". The scores of her found are not melodies, but rather popular choral works, published by Le Chant du Monde. As for those of Henriette Puig-Roget, they are either exhausted (for what was published, at Leduc, mainly) or remained unpublished. Her daughter Pauline does a remarkable job of spreading her mother’s work. All three were candidates for the Prix de Rome at a young age; this was in a way the culmination of the apprenticeship work at the Conservatoire for any apprentice composer. Nadia Boulanger won the Second Grand Prix in 1908, Henriette Puig-Roget the First Second Grand Prix in 1933. Elsa Barraine was the only one of the three who won the First Grand Prix in 1929. She was nineteen years old! The Prix de Rome focused on making young composers work on poetic texts to sing, and the cantata of the final competition had to concretize this work; which involved upstream a real teaching of poetry and prosody. Through the melodies presented here, we can understand the results of this awakening, as well as the literary affinities of the three musicians; those of Nadia Boulanger are in the line opened by Fauré and Debussy. The other two composers, born the same year shortly before the First World War, discovered other paths. It is undoubtedly revealing to see them drawn from the same book of a foreign poet, translated from the English by André Gide (1869-1951), founder of the Nouvelle Revue Française (NRF)! The majority of the melodies recorded here are recorded for the first time, allowing to discover a little known part of the inexhaustible world of the French melody. Program note by François Le Roux Singer and director of the Centre international de la mélodie From the booklet of the record 'Filiations' of the label Présence compositrices
Giornate del Matrimonio - «Filiazioni»
Non è purtroppo alla loro opera che le tre compositrici qui riunite per la prima volta devono la loro notorietà, ma soprattutto alla loro carriera di educatrici nell'insegnamento musicale.
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HF Île-de-France
Non è purtroppo alla loro opera che le tre compositrici qui riunite per la prima volta devono la loro notorietà, ma soprattutto alla loro carriera di educatrici nell'insegnamento musicale. Nadia Boulanger ha, per così dire, creato una scuola che ha riunito studenti da tutto il mondo, diventati da allora figure eminenti del mondo musicale, come compositori, pianisti, strumentisti o direttori d'orchestra. La lista è lunga e prestigiosa. Ha lavorato in tutto il mondo dando classi di maestro; la sua influenza è stata considerevole e rimane. Elsa Barraine insegnò più classicamente al Conservatorio nazionale superiore di Parigi dal 1952 al 1974. Fu professore di analisi dal 1969. Henriette Roget (divenuta per matrimonio Madame Ramon Puig), nata lo stesso anno di Elsa Barraine, nel 1910, fu professore di accompagnamento al Conservatorio nazionale superiore di Parigi dal 1957. Inoltre, lascia in Giappone, dove si reca regolarmente dal 1979, il ricordo di un insegnamento del pianoforte esigente e notevole. Tutte e tre erano pianiste e organiste. E tutte e tre lasciano un consistente repertorio di melodie: quelle di Nadia Boulanger sono ora tutte edite, grazie al Centro Nadia e Lili Boulanger (riconosciuto di pubblica utilità) e alle edizioni Alphonse Leduc; quelle di Elsa Barraine sono più difficili da trovare; è probabile che l'impegno politico della compositrice (che aderì al Partito comunista francese nel 1938, dimettendosi nel 1949) non le assicurò il benvenuto nelle grandi case editrici; il mondo musicale non è mai stato, contrariamente al mondo letterario, molto «a sinistra». Le sue partiture non sono melodie, ma opere corali popolari, edite da Le Chant du Monde. Quanto a quelle di Henriette Puig-Roget, esse sono esaurite (per quanto riguarda le edizioni, soprattutto da Leduc) o rimaste inedite. Sua figlia Pauline svolge un notevole lavoro volto alla diffusione di tutta l'opera della madre. Tutte e tre furono candidate al premio di Roma, nella loro giovane età; questo costituiva in qualche modo il culmine del lavoro di apprendimento al Conservatorio per ogni apprendista compositore. Nadia Boulanger ottenne il Secondo Gran Premio nel 1908, Henriette Puig-Roget il Primo Secondo Gran Premio nel 1933. Elsa Barraine è l'unica dei tre che ha vinto il Primo Gran Premio nel 1929. Aveva diciannove anni! Il Prix de Rome si impegnava a far lavorare i giovani compositori e compositrici su testi poetici da cantare, e la cantata del concorso finale doveva concretizzare questo lavoro; ciò implicava a monte un vero insegnamento della poesia e della prosodia. Attraverso le melodie qui presentate, si possono cogliere i risultati di questo risveglio, così come le affinità letterarie delle tre musiciste; quelle di Nadia Boulanger sono nella linea aperta da Fauré e Debussy. Le altre due compositrici, nate lo stesso anno poco prima della prima guerra mondiale, hanno scoperto altre strade. Senza dubbio è rivelatore vederli pescare nello stesso libro di un poeta straniero, tradotto dall'inglese da André Gide (1869-1951), fondatore della Nouvelle Revue Française (NRF)! La maggior parte delle melodie registrate qui lo sono per la prima volta, permettendo di scoprire una parte poco conosciuta del mondo inesauribile della melodia francese. Scritto da François Le Roux Cantante e direttore del Centre international de la mélodie Tratto dal libretto del disco 'Filiations' dell'etichetta Présence compositrices
Journées du Matrimoine - « Filiations »
Ce n’est hélas pas à leur œuvre que les trois compositrices ici rassemblées pour la première fois doivent leur notoriété mais avant tout à leur carrière de pédagogues dans l’enseignement musical.
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HF Île-de-France
Ce n’est hélas pas à leur œuvre que les trois compositrices ici rassemblées pour la première fois doivent leur notoriété mais avant tout à leur carrière de pédagogues dans l’enseignement musical.
Nadia Boulanger a, pour ainsi dire, créé une école qui a rassemblé des élèves du monde entier, devenus depuis des figures éminentes du monde musical, comme compositeurs, pianistes, instrumentistes ou chefs d’orchestre. La liste est longue et prestigieuse. Elle a œuvré partout dans le monde en donnant des classes de maître ; son influence fut considérable et demeure.
Elsa Barraine enseigna plus classiquement au Conservatoire national supérieur de Paris de 1952 à 1974. Elle y fut professeur d’analyse à partir de 1969.
Henriette Roget (devenue par son mariage Madame Ramon Puig), née la même année qu’Elsa Barraine, en 1910, fut professeur d’accompagnement au Conservatoire national supérieur de Paris dès 1957. Par ailleurs, elle laisse au Japon, où elle se rendit régulièrement à partir de 1979, le souvenir d’un enseignement du piano exigeant et remarquable.
Toutes les trois furent pianistes et organistes. Et toutes les trois laissent un répertoire conséquent de mélodies : celles de Nadia Boulanger sont à présent toutes éditées, grâce au Centre Nadia et Lili Boulanger (reconnu d’utilité publique) et aux éditions Alphonse Leduc ; celles d’Elsa Barraine sont plus difficiles à trouver ; il est probable que l’engagement politique de la compositrice (qui adhéra au Parti communiste français en 1938, en démissionnant en 1949) ne lui assura pas la bienvenue dans des grandes maisons d’édition ; le monde musical n’a jamais été, contrairement au monde littéraire, très « à gauche ». Les partitions d’elle que l’on trouve ne sont pas des mélodies, mais plutôt des œuvres chorales populaires, éditées par Le Chant du Monde.
Quant à celles d’Henriette Puig-Roget, elles sont soit épuisées (pour ce qui fut éditées, chez Leduc, principalement) soit restées inédites. Sa fille Pauline effectue un remarquable travail visant à la diffusion de toute l’œuvre de sa mère. Toutes les trois furent candidates au prix de Rome, dans leur jeune âge ; cela constituait en quelque sorte l’aboutissement du travail d’apprentissage au Conservatoire pour tout apprenti compositeur. Nadia Boulanger obtint le Deuxième Second Grand Prix en 1908, Henriette Puig-Roget le Premier Second Grand Prix en 1933. Elsa Barraine est la seule des trois qui a obtenu le Premier Grand Prix, en 1929. Elle avait dix-neuf ans !
Le prix de Rome s’attachait à faire travailler les jeunes compositeurs et compositrices sur des textes poétiques à chanter, et la cantate du concours final devait concrétiser ce travail ; ce qui impliquait en amont un véritable enseignement de la poésie et de la prosodie. A travers les mélodies ici présentées, on peut appréhender les résultats de cet éveil, ainsi que les affinités littéraires des trois musiciennes ; celles de Nadia Boulanger sont dans la ligne ouverte par Fauré et Debussy. Les deux autres compositrices, nées la même année peu avant la Première Guerre Mondiale, ont découvert d’autres chemins. Il est sans doute révélateur de les voir piocher dans le même livre d’un poète étranger, traduit de l’anglais par André Gide (1869-1951), fondateur de la Nouvelle Revue Française (NRF) ! La majorité des mélodies enregistrées ici le sont pour la première fois, permettant de découvrir un pan peu connu du monde inépuisable de la mélodie française.
Note de programme par François Le Roux
Chanteur et directeur du Centre international de la mélodie
Tirée du livret du disque ‘Filiations’ du label Présence compositrices
Jornadas del matrimonio - «Filiaciones»
Por desgracia, las tres compositoras aquí reunidas no deben su fama a su obra, sino ante todo a su carrera de pedagogas en la enseñanza musical.
Zondag 22 september 2024, 17u00Verlopen
HF Île-de-France
Por desgracia, las tres compositoras aquí reunidas no deben su fama a su obra, sino ante todo a su carrera de pedagogas en la enseñanza musical. Nadia Boulanger ha creado, por así decirlo, una escuela que ha reunido a alumnos de todo el mundo, que desde entonces se han convertido en figuras eminentes del mundo musical, como compositores, pianistas, instrumentistas o directores de orquesta. La lista es larga y prestigiosa. Ha trabajado en todo el mundo dando clases magistrales; su influencia fue considerable y permanece. Elsa Barraine fue profesora en el Conservatorio Nacional Superior de París de 1952 a 1974. Fue profesora de análisis a partir de 1969. Henriette Roget (que por su matrimonio se convirtió en Madame Ramon Puig), nacida el mismo año que Elsa Barraine, en 1910, fue profesora de acompañamiento en el Conservatorio nacional superior de París desde 1957. Por otra parte, deja en Japón, donde fue regularmente a partir de 1979, el recuerdo de una enseñanza del piano exigente y notable. Las tres fueron pianistas y organistas. Y las tres dejan un repertorio consecuente de melodías: las de Nadia Boulanger son ahora editadas, gracias al Centro Nadia y Lili Boulanger (reconocido de utilidad pública) y a las ediciones Alphonse Leduc; las de Elsa Barraine son más difíciles de encontrar; es probable que el compromiso político de la compositora (que se adhirió al Partido Comunista francés en 1938, dimitiendo en 1949) no le asegurara la bienvenida a las grandes editoriales; el mundo musical nunca ha sido, a diferencia del mundo literario, muy «a la izquierda». Las partituras de ella que se encuentran no son melodías, sino más bien obras corales populares, editadas por Le Chant du Monde. En cuanto a las de Henriette Puig-Roget, están agotadas (por lo que se publicó, en Leduc principalmente) o permanecen inéditas. Su hija Pauline realiza un trabajo notable para difundir toda la obra de su madre. Las tres fueron candidatas al Premio de Roma, en su juventud; esto constituía en cierto modo el resultado del trabajo de aprendizaje en el Conservatorio para todo aprendiz de compositor. Nadia Boulanger obtuvo el Segundo Gran Premio en 1908, Henriette Puig-Roget el Primer Segundo Gran Premio en 1933. Elsa Barraine es la única de las tres que obtuvo el Primer Gran Premio en 1929. ¡Tenía diecinueve años! El Premio de Roma se dedicaba a hacer trabajar a los jóvenes compositores y compositoras en textos poéticos para cantar, y la cantata del concurso final debía concretar este trabajo; lo que implicaba en principio una verdadera enseñanza de la poesía y de la prosodia. A través de las melodías aquí presentadas, podemos aprehender los resultados de este despertar, así como las afinidades literarias de las tres músicos; las de Nadia Boulanger están en la línea abierta por Fauré y Debussy. Las otras dos compositoras, nacidas el mismo año poco antes de la Primera Guerra Mundial, descubrieron otros caminos. ¡Es sin duda revelador verlos en el mismo libro de un poeta extranjero, traducido del inglés por André Gide (1869-1951), fundador de la Nouvelle Revue Française (NRF)! La mayoría de las melodías grabadas aquí son por primera vez, lo que permite descubrir una parte poco conocida del mundo inagotable de la melodía francesa. Nota del programa por François Le Roux Cantante y director del Centro Internacional de la melodía Tomado del libreto del disco 'Filiations' del sello Présence compositrices
