María de Buenos Aires | Giulia Giammona Surtitles available in English, Dutch, French via smart glasses
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María de Buenos Aires © Opéra de Lille
María is born ‘one day when God was drunk’ in a poor suburb of Buenos Aires. Drawn by the city lights, she leads a tumultuous life in the rough parts of the capital. She eventually becomes a cabaret singer, enjoying success and men’s affections, until she’s rejected and marginalised once again. After her brutal death, she wanders the streets like a shadow, with no memory of her own past. Until one day she miraculously becomes pregnant…
Astor Piazzola, the unrivalled master of the bandoneon, breathed new life into Argentine tango in the 1960s by incorporating new rhythms and instruments. His sole opera is a manifesto for this tango nuevo, steeped in jazz and European classical music. The songs dialogue with spoken passages as the vibrant, passionate score is set to a surrealist text by celebrated poet Horacio Ferrer. María’s story can be seen as an allegory for tango itself: both were born in the poor, cosmopolitan suburbs of Buenos Aires and experienced disdain, fame and decline before reinventing themselves to ensure their futures. But María’s experience can also be viewed as a contemporary, feminine Passion of the Christ: the heroine’s unique personality inspires violence that causes her to suffer, die and transcend her condition to become an eternal icon.
Giulia Giammona is an emerging figure in European musical theatre. Over the course of her career so far she has rediscovered surrealist women authors and explored feminist perspectives on mythology. Eschewing old-fashioned stereotypes, Giammona has cast women in all of the roles. She aims to restore the heroine’s story to her, to question the gendered codes of tango, and to condemn the social mechanisms that lead to the idealisation of women’s bodies and to sexist and sexual violence.
María de Buenos Aires | Giulia Giammona Surtitres en français, anglais et néerlandais sur lunettes connectées
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María de Buenos Aires © Opéra de Lille
María naît « un jour où Dieu était ivre » dans une banlieue pauvre de Buenos Aires. Attirée par les lumières de la ville, elle mène une vie tumultueuse dans les bas-fonds de la capitale. Devenue chanteuse de cabaret, elle connaît le succès et l’adoration des hommes, avant d’être rejetée puis marginalisée. Après sa mort brutale, elle erre dans les rues comme une ombre, sans mémoire de sa propre histoire. Jusqu’à ce qu’advienne le miracle d’une fécondation…
Maître incontesté du bandonéon, Astor Piazzolla revitalise le tango argentin dans les années 1960, l’enrichissant de rythmes et d’instruments nouveaux. Son unique opéra est le manifeste de ce tango nuevo, imprégné de jazz et de musique classique européenne. La voix chantée dialogue avec le récit, la partition frissonne et s’enflamme sur un texte surréaliste du grand poète Horacio Ferrer. Le destin de María peut se lire comme une allégorie du tango lui-même : tous deux émergent dans les faubourgs cosmopolites et déshérités de Buenos Aires, connaissent le mépris, la gloire et le déclin, puis se réinventent pour mieux se perpétuer. L’histoire de María évoque aussi une Passion du Christ contemporaine et féminine. L’identité singulière de l’héroïne lui attire la violence des hommes ; elle souffre, meurt et transcende sa condition, devenant une icône éternelle.
Giulia Giammona est une figure émergente du théâtre musical européen. Son parcours est marqué par la redécouverte des autrices surréalistes, ainsi que par les liens entre mythes et perspectives féministes. Loin des clichés folkloriques et en confiant l’ensemble des rôles à des femmes, elle entend rendre à l’héroïne sa propre histoire, interroger les codes genrés du tango, et dénoncer la persistance d’un mécanisme où l’idéalisation du corps féminin par les hommes mène aux violences sexistes et sexuelles.
María de Buenos Aires | Giulia Giammona Boventitels in het Nederlands, Engels, Frans op de brilglazen
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María de Buenos Aires © Opéra de Lille
María wordt geboren in een arme voorstad van Buenos Aires “op een dag dat God dronken was”. Aangelokt door de hoofdstad leidt ze een woelig leven in de onderwereld. Ze wordt nachtclubzangeres, krijgt succes en wordt aanbeden door de mannen, maar eindigt afgewezen en verstoten. Na haar gewelddadige dood dwaalt haar schim door de straten, zonder herinnering aan haar leven. Tot er een wonderbaarlijke bevruchting gebeurt…
Astor Piazzolla, onbetwistbare meester van de bandoneon, blies in de jaren 1960 de Argentijnse tango nieuw leven in door hem te verrijken met nieuwe ritmes en instrumenten. Zijn enige opera is het manifest van deze tango nuevo, met invloeden uit jazz en Europese klassieke muziek. De zangstem dialogeert met het verhaal, de partituur siddert en ontvlamt op een surrealistische tekst van de grote dichter Horacio Ferrer. María’s lot kan gezien worden als een allegorie van de tango: beide afkomstig uit de arme, kosmopolitische buitenwijken van Buenos Aires ervaren ze minachting, faam en verval, en vinden ze zichzelf opnieuw uit om beter te blijven bestaan. María’s verhaal lijkt ook een hedendaagse, vrouwelijke versie van de passie van Christus. De unieke identiteit van het personage maakt haar tot slachtoffer van mannelijk geweld. Ze lijdt, sterft en stijgt boven zich uit om een eeuwig symbool te worden.
Giulia Giammona is een opkomend talent in het Europese muziektheater. Ze herontdekt surrealistische schrijfsters en verbindt mythes met vrouwelijke gezichtspunten. Door folkloristische clichés uit de weg te gaan en alle rollen door vrouwen te laten vertolken, schenkt ze het hoofdpersonage haar eigen geschiedenis terug, bevraagt ze de gegenderde codes van de tango en stelt ze het hardnekkige mechanisme aan de kaak waarin het idealiseren van het vrouwenlichaam uitmondt in seksistisch en seksueel geweld.
