Comuni e Parco della Thibaudière
Il castello, parzialmente incendiato durante la battaglia dei Ponts-de-Cé (1793), fu ristrutturato con operazioni più o meno felici da tre architetti (l'imprenditore François Leroy nel 1822, Sébastien Dellêtre (1802-64) intorno al 1846, e infine René Hodé (1861-64). Quest'ultimo vi aggiunge una cappella nel 1856-57 in stile neogotico dotata di splendide vetrate (in restauro). L'antica fabbrica-fabbrica di vele del XVIII secolo è rasa al suolo per essere sostituita da un insieme di comune-fattoria modello, un falansterio molto alla moda a metà del XIX secolo. Il paesaggista Paul de Lavenne, conte di Choulot*, (1794-1864) trasformò radicalmente il parco regolare in un parco all'inglese, paesaggistico romantico (i confronti dei catasti napoleonici e attuali, il piano di Choulot sono particolarmente espliciti). Il parco è classificato come Siti (1975). I comuni (1ha) si organizzano attorno ad una grande voliera di mattoni, pietre e ardesia posta al centro di un cortile interno. La tradizione vuole che ci si sia ispirati ai comuni di Scarisbrick Hill (Leicester) in uno stile anglo-normanno molto curato (graticci dipinti in facciate). Due grandi portici con porte in legno a chiara via, centrati, danno accesso al cortile interno. Questo ha due poli funzionali. A Sud del cortile, nell'edificio detto dell'Orologio, la "cavalleria" (sei stalle-stalle per cavalli, la selleria, la rimessa a traino e, al piano superiore, le camere degli stallieri e granai da foraggio. Di fronte a questo elegante edificio, la fattoria modello con le sue numerose funzioni (vino, latteria, legno, la cura del cavallo da tiro a destra e bovini a sinistra, le carrozze, i maiali, la panetteria, la lavanderia, due grandi fienili e il canile). La proprietà contava 1,800 ettari e impiegava più di trecento persone sparse nelle numerose fattorie della tenuta (Les Mazuaux, la Pironnière, la Fresnaye, Clos-Prune, il Petit Mesnil e il Grand Mesnil, Virloin, ecc...). Intorno a questo cortile quadrato, le facciate sono trattate con particolare cura: gioco del rosato del mattone e del candore del tuffeau, falsa simmetria, decori di boiserie traforate, appoggi di balconi e travi a mensola. I piani e i conti dei lavori originali sono scomparsi (tranne alcuni disegni di elevazioni) ma i confronti con altri fondi, in particolare quello del castello di Rouvotz di Sébastien Dellêtre (1802-64) rimandano senza dubbio alla campagna di lavori che ha effettuato sulla Thibaudière quest'ultimo alla metà del secolo. Il piano del parco realizzato allora non mostra i comuni che si vedono attualmente ma non c'è dubbio che la loro costruzione abbia dovuto essere fatta poco dopo. Per evitare la rapida scomparsa dovuta alla fragilità di tali insiemi (per citarne solo alcuni: la Chiquetière, il Palais Briau, Challain la Potherie...), l'insieme è protetto a titolo dei Monumenti Storici in parallelo al programma di riutilizzo elaborato e annunciato dal proprietario, e ciò senza nuocere alla classificazione del parco a titolo dei Siti quale esiste. Alberi notevoli, essenze indigene ed esotiche, pezzi d'acqua che seguono la pendenza del terreno, grandi prospettive, prati che si aprono sull'ambiente agricolo, piccolo Tempio all'Antico Rinascimento (costruito nel 1583), Colombaia del XVII secolo, Orangerie XVIII e cascina modello dell'inizio del XIX secolo, iscritti all'Inventario dei Monumenti Storici, ISMH, orto (allo stato di deserto) chiuso da mura (anche ISMH). Un sito protetto dall'ambiente urbano e industriale del nostro tempo, un invito alla riflessione sulla natura e la conservazione della biodiversità.
*Il Conte di Choulot (1774-1863) sostiene un nuovo concetto per i parchi agricoli e paesaggistici. Il suo approccio è "minimalista". Tra il 1840 e il 1860, circa trentacinque parchi furono realizzati nella regione dal conte di Choulot, attribuiti o di cui avrebbe fortemente ispirato la realizzazione. Uno dei grandi principi di Choulot nella progettazione dei suoi parchi, è quello di creare collegamenti visivi tra l'interno delle proprietà e il paesaggio circostante: "Ciò che importa nella composizione è la grandezza: in mancanza della realtà, Bisogna almeno farne nascere l'idea (...) L'arte deve abbattere queste mura impenetrabili all'occhio (mura di verde) e fare delle ampie aperture che permettano al paese di penetrarvi e di mescolare le scene della natura ai quadri creati dall'artista".