Vom Gemälde bis zur Landschaftsfotografie: Wie kann man ein Stück Natur einrahmen?
"Die Fotografie ist der optischen Realität so rigoros treu, dass sie das Risiko birgt, die Vorstellung zu zerstören, die jeder von der Schönheit hat", kommentiert ein Zeitgenosse der Erfindung der Dés
Mercoledì 27 gennaio 2027, 18:00
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Anonyme, Nubie - vue du Nil, 1ère cataracte, à Wad - Halfa, fin XIXe siècle, tirage albuminé contrecollé sur carton © Musées de Belfort
"Die Fotografie ist der optischen Realität so streng treu, dass sie das Risiko birgt, die Vorstellung zu zerstören, die jeder von der Schönheit hat", kommentiert ein Zeitgenosse der Erfindung der Fotografie. Von nun an könnte die Fotografie mit der Malerei und dem Zeichnen konkurrieren oder sogar übertreffen, die seit Anbeginn der Zeit die einzigen beiden Mittel waren, um die sichtbare Welt darzustellen. William Fox Talbot gab 1846 The pencil of nature (Der Naturstift) heraus, das erste illustrierte Buch mit Fotografien von Landschaften, Stillleben und menschlichen Gestalten. Die Fotografen beginnen mit der Landschaftsfotografie, zur großen Verzweiflung der akademischen Maler, die darin einen unfairen Wettbewerb sehen. Die Fotografen, hervorragende Chemiker, werden ihre sperrigen Geräte auf die alpinen Gletscher, in die ägyptische Wüste, auf die Akropolis von Athen bringen und berichten von eindrucksvollen Bildern von Schärfe und Genauigkeit. Was jetzt zählt, ist die Rahmung, die Behandlung des Lichts, die Tiefenschärfe - alles Elemente aus der Landschaftsmalerei. Was bleibt der Malerei übrig? Soll sie das bewegte Sonnenlicht malen?
Referentin: Catherine Koenig, Kunsthistorikerin
From a painting to landscape photography, how do you frame a piece of nature?
“Photography is so rigorously faithful to optical reality that it risks destroying everyone’s conception of beauty,” comments a contemporary of the invention of Le Désormais,...
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Anonyme, Nubie - vue du Nil, 1ère cataracte, à Wad - Halfa, fin XIXe siècle, tirage albuminé contrecollé sur carton © Musées de Belfort
“Photography is so rigorously faithful to optical reality that it risks destroying everyone’s conception of beauty,” comments a contemporary of the invention of photography. From now on, photography could compete with or even surpass painting and drawing which, since the dawn of time, were the only two ways to represent the visible world. William Fox Talbot published in 1846 The pencil of nature, the first illustrated book of photographs of landscapes, still lifes and human figures. Photographers are embarking on landscape photography to the dismay of academic painters who see it as unfair competition. The photographers, excellent chemists, will bring their bulky cameras on the alpine glaciers, in the Egyptian desert, on the Acropolis of Athens and report stunning views of sharpness and accuracy. What matters now is framing, the treatment of light, the depth of field, all elements from landscape painting. What remains to the painting? Should she paint the moving light of the sun?
speaker: Catherine Koenig, art historian
Dal quadro alla fotografia paesaggistica, come inquadrare un pezzo di natura?
"La fotografia è così rigorosamente fedele alla realtà ottica che rischia di distruggere la concezione che ognuno ha della bellezza" commenta un contemporaneo dell'invenzione della Désormais,...
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Anonyme, Nubie - vue du Nil, 1ère cataracte, à Wad - Halfa, fin XIXe siècle, tirage albuminé contrecollé sur carton © Musées de Belfort
"La fotografia è così rigorosamente fedele alla realtà ottica che rischia di distruggere la concezione che ognuno si fa della bellezza" commenta un contemporaneo dell'invenzione della fotografia. Ora, la fotografia potrebbe competere o addirittura superare la pittura e il disegno che, dall'alba dei tempi, erano gli unici due mezzi per rappresentare il mondo visibile. William Fox Talbot pubblica nel 1846 The pencil of nature (La matita della natura) primo libro illustrato di fotografie di paesaggi, di nature morte e di figure umane. I fotografi si lanciano nella fotografia di paesaggio con grande disperazione dei pittori accademici che vi vedono una concorrenza sleale. I fotografi, eccellenti chimici, porteranno i loro dispositivi ingombranti sui ghiacciai alpini, nel deserto egiziano, sull'Acropoli di Atene e riportano viste sorprendenti di nitidezza e precisione. Ciò che conta ora è l'inquadratura, il trattamento della luce, la profondità di campo, tutti elementi provenienti dalla pittura paesaggistica. Cosa resta alla pittura? Deve dipingere la luce mobile del sole?
conferenziere: Catherine Koenig, storica dell'arte
Du tableau à la photographie de paysage, comment cadrer un morceau de nature ?
« La photographie est si rigoureusement fidèle à la réalité optique qu'elle risque de détruire la conception que chacun se fait de la beauté » commente un contemporain de l’invention de la Désormais,…
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Anonyme, Nubie - vue du Nil, 1ère cataracte, à Wad - Halfa, fin XIXe siècle, tirage albuminé contrecollé sur carton © Musées de Belfort
« La photographie est si rigoureusement fidèle à la réalité optique qu'elle risque de détruire la conception que chacun se fait de la beauté » commente un contemporain de l’invention de la photographie. Désormais, la photographie pourrait concurrencer voire dépasser la peinture et le dessin qui, depuis l’aube des temps, étaient les deux seuls moyens de représenter le monde visible. William Fox Talbot édite en 1846 The pencil of nature (Le crayon de la nature) premier livre illustré de photographies de paysages, de natures mortes et de figures humaines. Les photographes se lancent dans la photographie de paysage au grand désespoir des peintres académiques qui y voient une concurrence déloyale. Les photographes, excellents chimistes, vont apporter leurs appareils encombrants sur les glaciers alpins, dans le désert égyptien, sur l’Acropole d’Athènes et rapportent des vues saisissantes de netteté et de justesse. Ce qui compte désormais, c’est le cadrage, le traitement de la lumière, la profondeur de champ, tous éléments issus de la peinture de paysage. Que reste-t-il à la peinture ? Doit-elle peindre la lumière mouvante du soleil ?
conférencière : Catherine Koenig, historienne de l'art
Del cuadro a la fotografía de paisaje, ¿cómo enmarcar un fragmento de naturaleza?
«La fotografía es tan rigurosamente fiel a la realidad óptica que corre el riesgo de destruir la concepción que todos tienen de la belleza», comenta un contemporáneo de la invención de la Désormais,..
Mercoledì 27 gennaio 2027, 18:00
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Anonyme, Nubie - vue du Nil, 1ère cataracte, à Wad - Halfa, fin XIXe siècle, tirage albuminé contrecollé sur carton © Musées de Belfort
«La fotografía es tan rigurosamente fiel a la realidad óptica que corre el riesgo de destruir la concepción que todos tienen de la belleza», comenta un contemporáneo de la invención de la fotografía. Ahora, la fotografía podría competir o incluso superar a la pintura y al dibujo que, desde el principio de los tiempos, eran los dos únicos medios para representar el mundo visible. William Fox Talbot editó en 1846 The pencil of nature (El lápiz de la naturaleza) primer libro ilustrado de fotografías de paisajes, de naturalezas muertas y de figuras humanas. Los fotógrafos se lanzan a la fotografía de paisaje para gran desesperanza de los pintores académicos que ven en ella una competencia desleal. Los fotógrafos, excelentes químicos, traerán sus aparatos voluminosos sobre los glaciares alpinos, en el desierto egipcio, sobre la Acrópolis de Atenas y reportan vistas impresionantes de nitidez y precisión. Lo que importa ahora es el encuadre, el tratamiento de la luz, la profundidad de campo, todos los elementos procedentes de la pintura de paisaje. ¿Qué queda de la pintura? ¿Debe pintar la luz móvil del sol?
conferencista: Catherine Koenig, historiadora del arte
