Die Kaiserin Eugénie im Streifenkleid
Anlässlich der Europäischen Tage des Kulturerbes eröffnet das Schloss von Compiègne seine neue Ausstellung "Die Kaiserin Eugénie im Polnepikkleid"!
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Mayer et Pierson, L’impératrice Eugénie en robe à pois, v. 1861 © GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Thierry Le Mage
Anlässlich der Europäischen Tage des Kulturerbes eröffnet das Schloss von Compiègne seine neue Ausstellung "Die Kaiserin Eugénie im Polnepikkleid"!
"Die Kaiserin Eugénie im Streifenkleid", Fotografie von Louis Pierson, dient als Ankerpunkt für die Ausstellung und das Programm, die im Schloss Compiègne angeboten werden, um gemeinsam das zweihundertjährige Jubiläum der Fotografie und das der Kaiserin Eugénie zu feiern.
Geboren im Jahr der ersten von Nicéphore Niepce angefertigten Fotografie, verkörpert die Kaiserin Eugénie (1826-1920) das erste Jahrhundert des fotografischen Porträts. Die Porträts der Kaiserin stammen aus dem Kabinett für grafische Künste des Schlosses von Compiègne und fallen in den offiziellen Bereich, erlauben sich aber dennoch intime Akzente. Die von den größten Namen der frühen Fotografie, Edouard Delessert, Georges Spingler, Olympe Aguado, Gustave Le Gray, Louis Pierson, Eugène Disdéri und vielen anderen unterschriebenen Porträts der Kaiserin Eugénie tragen zur großflächigen Verbreitung der kaiserlichen Propaganda bei.
Der Aufstieg der Fotografie durch ihre Unmittelbarkeit, die Treue von Zügen und Posen sowie ihre weite Verbreitung hat die Darstellung der Herrscherin tiefgreifend erneuert. Mit einem ausgeprägten Bewusstsein für das Potenzial der Bindung an die Person der Kaiserin wurden die Porträts der Visitenkarten in allen Schichten der französischen Gesellschaft verbreitet.
Mehr als in zeitgenössischen Gemälden und Drucke zeigen die Fotografien einen neuen psychologischen Ansatz, der die Zärtlichkeit einer Mutter für ihr Kind, die Bindungen des kaiserlichen Paares und die Codes von Eleganz und Mode im Zweiten Kaiserreich widerspiegelt.
Nach dem Sturz des Regimes, dem Exil, der Witwenschaft und dem Verlust ihres einzigen Sohnes werden die fotografischen Porträts von Eugénie, die in England von William und Daniel Downey aufgenommen wurden, besonders bewegend. Sie erinnern an eine alte Dame, die durch das Schicksal geschwächt ist und einen inzwischen vergangenen Glanz verkörpert.
Empress Eugénie in a polka-dot dress
On the occasion of the European Heritage Days, the Château de Compiègne is opening its new exhibition "L'impératrice Eugénie en robe à pois"!
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Mayer et Pierson, L’impératrice Eugénie en robe à pois, v. 1861 © GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Thierry Le Mage
On the occasion of the European Heritage Days, the Château de Compiègne is opening its new exhibition "L'impératrice Eugénie en robe à pois"!
"L'impératrice Eugénie en robe à pois", a photograph by Louis Pierson, will serve as an anchor for the exhibition and programming proposed at the Château de Compiègne to celebrate jointly the bicentenary of photography and that of Empress Eugénie.
Born the year of the first photograph fixed by Nicéphore Niepce, Empress Eugénie (1826-1920) embodies the first century of photographic portraiture. Coming from the Cabinet des Arts Graphiques of the Château de Compiègne, the portraits of the Empress fall within the official sphere while allowing for intimate accents. Signed by the greatest names of early photography, Edouard Delessert, Georges Spingler, Olympe Aguado, Gustave Le Gray, Louis Pierson, Eugène Disdéri and many others, the portraits of Empress Eugénie contribute to the large-scale dissemination of imperial propaganda.
The rise of photography, through its immediacy, fidelity of features and poses, as well as its wide diffusion, has profoundly renewed the representation of the sovereign. It was with a keen awareness of the potential for attachment to the person of the Empress that the portraits as visiting cards were distributed throughout all strata of French society.
More than in contemporary paintings and engravings, the photographs reveal a new psychological approach, bearing witness to the tenderness of a mother for her child, the bonds of the imperial couple, and establishing the codes of elegance and fashion during the Second Empire.
After the fall of the regime, exile, widowhood and the loss of her only son, the photographic portraits of Eugénie taken in England by William and Daniel Downey are particularly moving, evoking an old lady weakened by fate and embodying a splendour now gone.
L'imperatrice Eugenia in abito a pois
In occasione delle Giornate europee del patrimonio, il Castello di Compiègne apre la sua nuova mostra "L'imperatrice Eugénie in abito a pois"!
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Mayer et Pierson, L’impératrice Eugénie en robe à pois, v. 1861 © GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Thierry Le Mage
In occasione delle Giornate europee del patrimonio, il Castello di Compiègne apre la sua nuova mostra "L'imperatrice Eugénie in abito a pois"!
"L'imperatrice Eugenia in abito a pois", fotografia di Louis Pierson, servirà da punto di ancoraggio all'esposizione e alla programmazione proposte al castello di Compiègne per celebrare congiuntamente il bicentenario della fotografia e quello dell'imperatrice Eugenia.
Nata l'anno della prima fotografia scattata da Nicéphore Niepce, l'imperatrice Eugénie (1826-1920) incarna il primo secolo del ritratto fotografico. Provenienti dal gabinetto delle Arti grafiche del castello di Compiègne, i ritratti dell'imperatrice rientrano nella sfera ufficiale pur concedendosi accenti intimi. Firmati dai più grandi nomi dell'inizio della fotografia, Edouard Delessert, Georges Spingler, Olympe Aguado, Gustave Le Gray, Louis Pierson, Eugène Disdéri e molti altri, i ritratti dell'imperatrice Eugénie contribuiscono alla diffusione su larga scala della propaganda imperiale.
L'ascesa della fotografia, per la sua immediatezza, la fedeltà dei tratti e delle pose, nonché la sua ampia diffusione, ha profondamente rinnovato la rappresentazione della sovrana. È con un'acuta consapevolezza del potenziale attaccamento alla persona dell'Imperatrice che i ritratti della carta da visita sono stati diffusi in tutti gli strati della società francese.
Più che nei dipinti e nelle incisioni contemporanei, le fotografie rivelano un approccio psicologico nuovo, testimoniando la tenerezza di una madre per il suo bambino, i legami della coppia imperiale, e instaurando i codici dell'eleganza e della moda nel Secondo Impero.
Dopo la caduta del regime, l'esilio, la vedovanza e la perdita dell'unico figlio, i ritratti fotografici di Eugenia scattati in Inghilterra da William e Daniel Downey sono particolarmente commoventi, evocando una vecchia signora indebolita dal destino e che incarna un fasto ormai passato.
L’impératrice Eugénie en robe à pois
A l'occasion des Journées européennes du patrimoine, le Château de Compiègne ouvre sa nouvelle exposition "L’impératrice Eugénie en robe à pois" !
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Mayer et Pierson, L’impératrice Eugénie en robe à pois, v. 1861 © GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Thierry Le Mage
A l'occasion des Journées européennes du patrimoine, le Château de Compiègne ouvre sa nouvelle exposition "L’impératrice Eugénie en robe à pois" !
"L’impératrice Eugénie en robe à pois", photographie de Louis Pierson, servira de point d’ancrage à l’exposition et à la programmation proposées au château de Compiègne afin de célébrer conjointement le bicentenaire de la photographie et celui de l’impératrice Eugénie.
Née l’année de la première photographie fixée par Nicéphore Niepce, l’impératrice Eugénie (1826-1920) incarne le premier siècle du portrait photographique. Issus du cabinet des Arts graphiques du château de Compiègne, les portraits de l’Impératrice relèvent de la sphère officielle tout en s’autorisant des accents intimes. Signés par les plus grands noms du début de la photographie, Edouard Delessert, Georges Spingler, Olympe Aguado, Gustave Le Gray, Louis Pierson, Eugène Disdéri et bien d’autres, les portraits de l’impératrice Eugénie contribuent à la diffusion à grande échelle de la propagande impériale.
L’essor de la photographie, par son immédiateté, la fidélité des traits et des poses, ainsi que sa large diffusion, a profondément renouvelé la représentation de la souveraine. C’est avec une conscience aigüe du potentiel d’attachement à la personne de l’Impératrice que les portraits carte de visite ont été diffusés dans toutes les strates de la société française.
Davantage que dans les peintures et gravures contemporaines, les photographies révèlent une approche psychologique nouvelle, témoignant de la tendresse d’une mère pour son enfant, des liens du couple impérial, et instaurant les codes de l’élégance et de la mode au Second Empire.
Après la chute du régime, l’exil, le veuvage et la perte de son fils unique, les portraits photographiques d’Eugénie pris en Angleterre par William et Daniel Downey se font particulièrement émouvants, évoquant une vieille dame fragilisée par le destin et incarnant un faste désormais révolu.
La emperatriz Eugenia con vestido de lunares
Con motivo de las Jornadas europeas del patrimonio, el castillo de Compiègne abre su nueva exposición "¡La emperatriz Eugénie en vestido de lunares!"
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Mayer et Pierson, L’impératrice Eugénie en robe à pois, v. 1861 © GrandPalaisRmn (Domaine de Compiègne) / Thierry Le Mage
Con motivo de las Jornadas europeas del patrimonio, el castillo de Compiègne abre su nueva exposición "¡La emperatriz Eugénie en vestido de lunares!"
"La emperatriz Eugenia en vestido de lunares", fotografía de Louis Pierson, servirá como punto de anclaje a la exposición y a la programación propuestas en el castillo de Compiègne para celebrar conjuntamente el bicentenario de la fotografía y el de la emperatriz Eugenia.
Nacida el año de la primera fotografía realizada por Nicéphore Niepce, la emperatriz Eugénie (1826-1920) encarna el primer siglo del retrato fotográfico. Procedentes del gabinete de las Artes gráficas del castillo de Compiègne, los retratos de la Emperatriz pertenecen a la esfera oficial aunque se permiten acentos íntimos. Firmados por los más grandes nombres del comienzo de la fotografía, Edouard Delessert, Georges Spingler, Olympe Aguado, Gustave Le Gray, Louis Pierson, Eugène Disdéri y muchos otros, los retratos de la emperatriz Eugénie contribuyen a la difusión en gran escala de la propaganda imperial.
El auge de la fotografía, por su inmediatez, la fidelidad de los rasgos y las poses, así como su amplia difusión, ha renovado profundamente la representación de la soberana. Fue con una aguda conciencia del potencial de apego a la persona de la Emperatriz que los retratos de tarjetas de visita se difundieron en todos los estratos de la sociedad francesa.
Más que en las pinturas y grabados contemporáneos, las fotografías revelan un enfoque psicológico nuevo, testimoniando la ternura de una madre hacia su hijo, los lazos de la pareja imperial e instaurando los códigos de la elegancia y la moda en el Segundo Imperio.
Después de la caída del régimen, el exilio, la viudez y la pérdida de su único hijo, los retratos fotográficos de Eugenia tomados en Inglaterra por William y Daniel Downey se vuelven particularmente conmovedores, evocando a una anciana debilitada por el destino y encarnando un fasto ya pasado.
