Comunes y Parque de La Thibaudière
El castillo, parcialmente incendiado durante la batalla de Pont-de-Cé (1793), fue reestructurado con operaciones más o menos felices por tres arquitectos (el empresario François Leroy en 1822, Sébastien Dellêtre (1802-64) alrededor de 1846, y finalmente René Hodé (1861-64). Este último añadió una capilla en 1856-57 en estilo neogótico con espléndidas vidrieras (en restauración). La antigua fábrica-fábrica de velas del siglo XVIII fue arrasada para ser reemplazada por un conjunto de común-granja modelo, un falangero muy de moda a mediados del siglo XIX. El paisajista Paul de Lavenne, conde de Choulot*, (1794-1864) transforma radicalmente el parque regular en un parque a la inglesa, paisajista romántico (las comparaciones de los catastros napoleónicos y actual, el plano de Choulot son particularmente explícitas). El parque está clasificado bajo los Sitios (1975). Los comunes (1ha) se organizan en torno a una gran pajarera de ladrillos, piedras y pizarras colocada en el centro de un patio interior. La tradición es que se haya inspirado en los comunes de Scarisbrick Hill (Leicester) en un estilo anglo-normando muy cuidado (entramado pintado en fachadas). Dos grandes porches con puertas de madera con claraboya, orientados, dan acceso al patio interior. Este tiene dos polos funcionales. Al sur del patio, en el edificio llamado del Reloj, la "caballería" (seis boxes-establos de caballos, la guarnicionería, la entrega a los enganches y, en el piso, las habitaciones de los mozos de cuadra y graneros de forraje. Frente a este elegante edificio, la granja-modelo con sus muchas funciones (vino, lechería, madera, el cuidado del caballo de tiro derecho y ganado a la izquierda, enganches, cerdos, panadería, lavandería, dos grandes graneros de heno y la perrera). La propiedad contaba con 1,800 hectáreas y empleaba a más de trescientas personas diseminadas en las numerosas granjas de la finca (Les Mazuaux, Pironnière, Fresnaye, Clos-Prune, Petit Mesnil y Grand Mesnil, Virloin, etc...). Alrededor de este patio cuadrado, las fachadas se tratan con un cuidado muy especial: juego de rocío de ladrillo y blancura de toba, falsa simetría, decoraciones de madera calada, soportes de balcones y escobillas. Los planos y cuentas de obras originales han desaparecido (excepto algunos dibujos de elevaciones) pero las comparaciones con otros fondos, en particular el del castillo del Rouvotz por Sébastien Dellêtre (1802-64) se refieren sin duda a la campaña de obras que llevó a cabo sobre el Thibaudière este último a mediados de siglo. El plano del parque realizado entonces no muestra los comunes que se ven actualmente pero no hay duda de que su construcción tuvo que hacerse poco después. Para evitar la rápida desaparición debida a la fragilidad de tales conjuntos (por citar solo algunos: la Chiquetière, el Palacio Briau, Challain la Potherie...)el conjunto está protegido en virtud de los Monumentos Históricos en paralelo al programa de reutilización elaborado y anunciado por el propietario y ello sin perjuicio de la clasificación del parque en virtud de los Sitios tal como existe. Árboles notables, especies nativas y exóticas, piezas de agua según la pendiente del terreno, grandes perspectivas, céspedes que se abren al entorno agrícola, pequeño Templo a la Antigua de época Renacimiento (construido en 1583), Palomar del XVII, Invernadero del siglo XVIII y granja modelo de principios del siglo XIX, inscritos en el Inventario de Monumentos Históricos, ISMH, huerto (en estado de páramo) amurallado (también ISMH). Un lugar protegido del entorno urbano e industrial de nuestra época, una invitación a la reflexión sobre la naturaleza y la conservación de la biodiversidad.
*El Conde de Choulot (1774-1863) preconiza un nuevo concepto para los parques agrícolas y paisajistas. Su enfoque pretende ser "minimalista". Entre 1840 y 1860, cerca de treinta y cinco parques fueron realizados en la región por el Conde de Choulot, atribuidos o cuya realización habría inspirado fuertemente. Uno de los grandes principios de Choulot en la concepción de sus parques, es crear enlaces visuales entre el interior de las propiedades y el paisaje circundante: "Lo que importa en la composición es la grandeza: a falta de la realidad, Por lo menos, hay que hacer nacer la idea (...) El arte debe romper estas murallas impenetrables a la vista (murallas de verdor) y hacer en ellas amplias aberturas que permitan al país penetrar y mezclar las escenas de la naturaleza con los cuadros creados por el artista".