Un estadio de estilo internacional y un barrio con 115 casas Art Deco. Nuestras visitas permiten descubrir los dos nuevos estilos arquitectónicos de principios del siglo XX.

Las últimas 18 hectáreas de tierras de cultivo del castillo de Lescure, todavía presente, se vendieron para hacer una urbanización de 600 casas. La mitad de estas tierras no podrán construirse debido al paso del arroyo, el Peugue, en pleno centro, sujeto a inundaciones regulares.
Estas tierras no urbanizables se dedicarán al deporte y más bien al ciclismo, deporte más popular hacia 1920/1930. Un primer velódromo fue creado en 1924, que quebró en 1930. La ciudad rebautizó un segundo y enorme estadio polivalente con un velódromo de 400 metros, una pista de atletismo y en el centro un campo de deportes colectivos, más bien rugby en la época. En pleno período higienista, los ayuntamientos rivalizan por construir vastos conjuntos deportivos: estadios, piscinas, duchas.
Lescure es la participación monumental de la ciudad de Burdeos en esta obligación de favorecer el deporte. Por la casualidad de un trayecto ferroviario, este gran proyecto va a ser confiado a un arquitecto bordelais no banal en absoluto.
Nuestro hombre, Raoul Jourde (1889-1959) es un arquitecto adquirido al movimiento modernista que sustituye la piedra por el hormigón. Se formó en el taller de los hermanos Perret, introductor de los edificios de hormigón en París (1902), luego en casa de Joseph Hoffmann constructor austríaco del palacio Stocklet en Bruselas (1908), luego León Azema, arquitecto francés del actual Palacio de Chaillot. Raoul Jourde es, pues, un especialista de este nuevo material: el hormigón, en el momento en que sus colegas construyen sobre todo de piedra.
En 1934 propone a la ciudad un proyecto totalmente nuevo: un estadio todo de hormigón, cuyas plazas estarán protegidas de la lluvia por una ligera bóveda de hormigón moldeado. En aquella época se construían techos metálicos sobre tribunas que obligaban a pilares de sostenimiento en las gradas, que obstaculizaban la vista. El hormigón solo se utilizaba en bloques de hormigón, como una piedra para montar una pared, la plasticidad del hormigón líquido inyectado en moldes permitiendo otras formas que eran ignoradas en Francia.
Y Jourde tendrá que recurrir a una empresa italiana camuflada bajo el nombre de "Francia colonias" y dirigida por el nieto de Garibaldi, para realizar sus novedades. Se imaginará doblar a lo ancho y a lo largo de un delgado velo de hormigón para poder realizar un techo en voladizo hasta 22 metros, protector de la lluvia. Es el voutain tan característico del estadio de Burdeos. La bóveda del techo ondula en el cielo, parece volar en el vacío sobre las cabezas. La vista es de 360 grados, sin ningún pilar. Esta hazaña técnica siempre es sorprendente cuando se entra en ella. Es la innovación en el uso de los materiales, la innovación arquitectónica del voutain, y el renderizado estético final que han convencido, desde hace 22 años, a asociaciones de barrios, de pedir su clasificación, de impedir su destrucción hacia 2016, y que acaban de obtener su inscripción en el inventario de los monumentos históricos.
Los dos estadios gozan de esta protección, el estadio de 1938 de Jourde, actual estadio de rugby del UBB. Y el estadio anexo inaugurado en 1941, y construido por el arquitecto Jacques d'Welles, que tomó los elementos arquitectónicos del gran estadio: las arcadas lombardas y los voutains. Se explicará in situ que el estadio de Raoul Jourde, si bien fue construido durante el período Art Deco, no es en absoluto de estilo Art Deco. Pertenece al otro estilo nacido en esta época: el estilo internacional.
Para el barrio residencial, su construcción fue problemática. 315 lotes (de los 600 iniciales) podrán ser construidos desde 1920. Son los futuros propietarios que elegían su estilo de fachada con su arquitecto o maestro de obra. La urbanización se construirá durante 20 años, comenzando por lo alto (rue Frantz Despagnet, rue Descartes) y terminará abajo por la calle y plaza de los Cedros. Los nuevos propietarios comenzarán a utilizar los dos estilos antiguos de moda de Burdeos: el eclecticismo sobre todo (que es el estilo predominante en Burdeos, aparecido alrededor de 1850, y que mezcla todos los estilos sobrecargando diversos relieves cada m2 de fachada) y un poco el estilo neoclásico (el del siglo XVIII tan admirado) con algunas flores y cintas en fachadas más planas y sobrias que los eclécticos.
Es el 1927 que aparece aquí, en el 7 rue Marceau, bajo el brillante lápiz de Pierre-Henri Avinen, una primera casa de estilo Art Deco, con muy poca decoración añadida. Un solo friso muy geométrico y volúmenes funcionales visibles (garaje) que animan la fachada. Ventanas con formas inusuales: de corte, y un arte a medida, completan esta originalidad. En total se construirán 115 casas de este estilo. Algunas con una fachada majestuosa, como en el 53 avenue du Parc de Lescure.
La aparición del coche individual hacia 1925/27 trastornó el plan de las casas para añadir un garaje. El estilo Art Deco será bien asimilado por los bordeleses y tendrá un gran éxito tanto en los edificios administrativos, los equipamientos deportivos (estadio, piscina, duchas), como en las casas individuales.
Calles enteras serán construidas en este estilo (calle del Comandante Charcot). Sin embargo, el otro estilo nuevo, incluso revolucionario en esta época, sigue ausente. No hay casa de estilo internacional en el barrio, habrá que esperar a 1960 y el «9 rue Marceau» donde se construirá una hermosa casa de este estilo.
Los arquitectos, en cambio, siguen la extensión del movimiento internacional en Francia (Villa Noailles 1922, Cité Fruges 1924, villa Cavroix 1928, Villa Savoye 1930, Piscina Judaica en Burdeos 1934, mucho más cerca del estilo internacional que Art Deco, Villa Serusat en Burdeos, 1934, demasiado transformada).
El estilo Art Deco se acercará progresivamente al estilo internacional, perderá su decoración añadida y se convertirá, hacia 1935/40, en el estilo Paquebot. Se ve muy bien esta evolución en la calle y en la plaza de los Cedros con las dos casas transatlánticas que se enfrentan. El Art Deco abarcó todas las artes de la época: la pintura, la arquitectura, pero también las artes llamadas menores: joyería, moda, ebanistería, cerámica, arte de la mesa, etc. Este corto período de tiempo por lo tanto tuvo una proyección mundial con una notable unidad de estilo y Francia fue el motor de ello por última vez.
El estilo Art Deco desaparece después de 20 años de existencia, pero el estilo internacional sigue vivo hoy, después de un siglo de existencia. Es el triunfo absoluto del hormigón y sus posibilidades plásticas sobre la piedra.
Por iniciativa de las asociaciones que han protegido el estadio Lescure: Preservemos el estadio Lescure y el Colectivo de los Habitantes, se organizarán visitas al estadio y al barrio. Se propondrá una exposición sobre el estilo Internacional, sobre el estilo Art Deco, sobre Raoul Jourde, sobre las acciones de defensa y de protección local llevadas a cabo por las asociaciones.
Burdeos se enorgullece de haber protegido el estadio francés más bello del período higienista, mientras que se han conservado muy pocos monumentos de este período.
Las visitas al estadio y al barrio se complementan y pueden ir de uno a otro.