Desde hace más de 50 años, el artista desarrolla una obra en la confluencia de dos legados artísticos: la abstracción geométrica y la tradición estética árabe-musulmana, su cultura de origen. Entre las artes del Islam y las artes occidentales, sus obras están guiadas por la trama geométrica inspirada en la caligrafía, el textil y la arquitectura. Frente a las obras antiguas presentadas en el Museo de Arte y Arqueología de Cluny, el diálogo con la carpintería de madera del Farinier de la abadía de Cluny se anuncia particularmente rico.
Casi siempre dedicadas a la figura perfecta del cuadrado, todas sus propuestas están construidas a partir de una trama, es decir, un sistema de medición del espacio. En efecto, escenificó el concepto del cuadrado de Malevich. Utilizando un vocabulario de formas deliberadamente restringido, su trabajo de despliega según procedimientos puramente lógicos, como una serie de puertas abiertas indefinidamente unas sobre otras.
Juega con la gramática de este cuadrado y las transparencias de materiales, cuya repetición refleja la composición general del edificio. Del mismo modo, la escala muy amplia de los ingredientes que el artista utiliza, remite a la idea de un espacio que nada detiene y tiende hacia el infinito. Utiliza el metal, el hilo y el pigmento como un juego de deconstrucción del cuadrado, de plegado, de reapropiación del espacio.
Los ángulos de visión, siempre diferentes, que acompañan la marcha del visitante, son relieves que a la vez cavan el suelo y separan la obra.