Besichtigung der Unterführung des Museums
Das Musée des Beaux-Arts de Tours ist in einem historischen Gebäude von außergewöhnlicher Qualität untergebracht. Die Stätte ist von zentraler Bedeutung für die Geschichte des antiken Caesarodunum; da
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Sin reserva, número de plazas limitado. No accesible a PMR, a partir de 10 años
© Ville de Tours, musée des Beaux-arts, cliché F. Lafitte
Das Musée des Beaux-Arts de Tours ist in einem historischen Gebäude von außergewöhnlicher Qualität untergebracht. Die Stätte ist von zentraler Bedeutung für die Geschichte des antiken Caesarodunum; das Museum, der ehemalige Palast der Erzbischöfe, wurde auf der gallo-römischen Mauer errichtet und beherbergt in seinen Untergeschossen die schönste lapidäre Inschrift zu Ehren der Turons.
Die etwa 30 Jahre alte Mauer wurde vermutlich Mitte des 4. Jahrhunderts fertiggestellt. Die Ringmauer war 1245 m lang und umfasste eine Fläche von 9 ha. Eine Reihe von Türmen, deren Ecktürme das Museum bewahrt (ursprünglich konnte sie mit ihrer Bedeckung 30 m. erreichen) verstärkten regelmäßig die teilweise aus wiedergewonnenen Materialien erbaute Mauer, die aus öffentlichen Gebäuden und Tempeln des zweiten Jahrhunderts stammte (Säulen, Einlegearbeiten, geschnitzte Fragmente...).
Der östliche Teil des Geländes, der aus dem alten Amphitheater (1. Jahrhundert) besteht, ist auf den Terrassen des Museumsgartens sichtbar. Im 3. Jahrhundert in eine Festung umgewandelt, wird das Amphitheater in die Verteidigungsmauer des Bas-Empire integriert, deren Baustein es in der ersten Hälfte des 4. Jahrhunderts ist. Seine Lage auf einem kleinen «Hügel» am Rande des antiken Stadtgebiets schützt es vor Hochwasser, erleichtert den Verkehr in der Umgebung und signalisiert es von weitem als ein prahlerisches Symbol der Macht der Stadt. Massiver Baukörper mit einer im wesentlichen elliptischen Form, dessen geschätzte Abmessungen 122 m x 94 m betragen. Im 2. Jahrhundert (156 134 m) erweitert, wird es zu einem der größten des gesamten Römischen Reiches, bis hin zum Punkt, an dem es manchmal als «architektonisches Monster» bezeichnet wird, und im 21. Jahrhundert sind seine kolossalen Dimensionen nicht zu erklären angesichts der Größe von Caesarodunum und der Stadt der Turons. Diese Mauer wird, abgesehen von ihrer westlichen Flanke, in mehreren aufeinanderfolgenden Umschließungen von Tours wiederverwendet, die Erweiterung der Umschließung im 12. Jahrhundert und dann im 14. Jahrhundert. Die gallo-römische Mauer ist seit 1927 teilweise als historisches Denkmal eingetragen.
Unter dem westlichen Teil der Mauer befindet sich die Unterführung des Museums. Es wurde sicherlich von den Kanonikern der Kathedrale zur Beschaffung von Materialien, aber vor allem zur Lagerung von Lebensmitteln gebaut. Keller, Vorrat, der unterirdische Raum war auch ein Kerker, um einige unhöfliche Personen zu kühlen. Zahlreiche Graffitis und geschnitzte Teile (Vogel, Wappen, Wappen von Tours, Teufelskopf...) zeugen davon.
Schließlich ist hier noch die einzige lateinische Inschrift des Unabhängigkeitstrebens der Stadt Tours zu sehen: "CIVITAS TURONORUM LIBERA", die freie Stadt der Turonen. Die Gesamtheit der Fragmente dieser Inschriften soll eine Widmung der Stadt an den römischen Kaiser Claude und seine Söhne, Tiberius Claudius Drusus und Britanicus, sein. Sie ist auf den Mauern eines Tempels, der nach der Eroberung der Bretagne um das Jahr 50 zu Ehren des Kaisers errichtet wurde, eingeschrieben.
Visit of the museum’s underground
The Museum of Fine Arts in Tours is housed in a historic building of exceptional quality. The site is of capital importance for the history of ancient Caesarodunum; the museum, of ...
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© Ville de Tours, musée des Beaux-arts, cliché F. Lafitte
The Museum of Fine Arts in Tours is housed in a historic building of exceptional quality. The site is of capital importance for the history of ancient Caesarodunum; the museum, former Palace of the Archbishops is built on the Gallo-Roman rampart and houses in its underground the most beautiful stone inscription to the glory of the Turons.
The wall built over thirty years was probably completed in the middle of the 4th century. The perimeter wall reached 1245 m in length, encircling an area of 9 hectares. A series of towers, of which the museum preserves an angle tower (originally it could reach 30 m. with its covering) regularly reinforced the rampart partly built with recycled materials, coming from public buildings and temples of the second century (columns, entablatures, carved fragments...).
The eastern part of the enclosure, formed by the ancient amphitheater (1st century), is visible at the level of the terraces of the museum garden. Transformed into a fortress in the 3rd century, the amphitheatre is integrated into the defensive rampart of the Lower Empire, a rampart, of which it constitutes the structuring element, in the first half of the 4th century. Its location at the top of a small "hill" on the edge of the ancient urbanized area, makes it safe from floods, facilitates traffic around it and signals it from afar as an ostentatious symbol of the power of the city. Building of massive structure and substantially elliptic shape, its estimated dimensions are then 122 m by 94 m. Enlarged in the second century (156 134 m), it becomes one of the largest of all the Roman Empire to the point of being sometimes qualified as «architectural monster», and in the 21st century its colossal dimensions are not explainable in view of the size of Caesarodunum and the city of the Turons. This wall will be reused, apart from its western side, in several successive enclosures of Tours, the extension of the enclosure in the 12th century and then in the 14th century. The Gallo-Roman rampart has been partially listed as a historical monument since 1927.
Under the western part of the rampart is located the underground of the museum. It was certainly started by the canons of the cathedral to recover materials, but especially to store food. Cave, reserve, the underground was also a dungeon, in order to cool down some indelicate characters. Many graffiti and carved pieces testify to this (bird, escutcheon, coat of arms of Tours, devil’s head...).
Finally, here is still visible the only Latin inscription of the accession to independence of the city of Tours: "CIVITAS TURONORUM LIBERA", the free city of the Turons. All the fragments of these inscriptions would be a dedication of the city to the Roman emperor Claudius and his sons, Tiberius Claudius Drusus and Britanicus, inscribed on the walls of a temple erected in honor of the emperor following the conquest of Brittany, around the year 50.
Visita al sotterraneo del museo
Il museo delle belle arti di Tours è situato in un edificio storico di eccezionale qualità. Il sito è di fondamentale importanza per la storia dell'antica Caesarodunum; il museo, dei ...
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© Ville de Tours, musée des Beaux-arts, cliché F. Lafitte
Il museo delle belle arti di Tours è situato in un edificio storico di eccezionale qualità. Il sito è di importanza capitale per la storia dell'antica Caesarodunum; il museo, antico palazzo degli arcivescovi è costruito sulle mura gallo-romane e ospita nei suoi sotterranei la più bella iscrizione lapidaria alla gloria dei Turons.
La muraglia costruita su una trentina di anni fu probabilmente completata a metà del IV secolo. La cinta muraria era lunga 1245 metri e circondava una superficie di 9 ettari. Una serie di torri, di cui il museo conserva una torre d'angolo (all'origine poteva raggiungere i 30 m. con la sua copertura) rinforzavano regolarmente il muro in parte costruito con materiali di recupero, provenienti da edifici pubblici e templi del secondo secolo (colonne, solai, frammenti scolpiti...).
La parte orientale del recinto, formata dall'antico anfiteatro (I secolo), è visibile a livello delle terrazze del giardino del museo. Trasformato in fortezza nel III secolo, l'anfiteatro è integrato nella cinta difensiva del Basso Impero, di cui costituisce l'elemento strutturale, nella prima metà del IV secolo. La sua collocazione in cima a una piccola «collina» ai margini dell'antica zona urbanizzata, lo mette al riparo dalle inondazioni, facilita il traffico nei suoi dintorni e lo segnala da lontano come un simbolo ostentato della potenza della città. Edificio di struttura massiccia e forma sostanzialmente ellittica, le sue dimensioni stimate sono allora di 122 m per 94 m. Ampliato nel II secolo (156 134 m), diventa uno dei più grandi di tutto l'Impero romano al punto di essere talvolta definito un «mostro architettonico», e nel XXI secolo le sue dimensioni colossali non sono spiegabili in considerazione delle dimensioni di Caesarodunum e della città dei Turons. Questa muraglia sarà riutilizzata, tranne il suo fianco occidentale, in diversi recinti successivi di Tours, l'estensione del recinto nel XII secolo e poi nel XIV secolo. La cinta muraria gallo-romana è parzialmente iscritta nel titolo dei Monumenti storici dal 1927.
Sotto la parte occidentale della cinta muraria si trova il sotterraneo del museo. Fu certamente messo in cantiere dai canonici della cattedrale per recuperare materiali, ma soprattutto per immagazzinare cibo. Cantina, riserva, il sotterraneo era anche una cella, per mettere al fresco alcuni personaggi indecenti. Testimoniato da numerosi graffiti e pezzi scolpiti (uccello, scudi, stemma di Tours, testa del diavolo...).
Infine, qui è ancora visibile l'unica iscrizione latina dell'indipendenza della città di Tours: "CIVITAS TURONORUM LIBERA", la città libera dei Turoni. Tutti i frammenti di queste iscrizioni sarebbero una dedicazione della città all'imperatore romano Claudio e ai suoi figli, Tiberius Claudius Drusus et Britanicus, iscritta sulle mura di un tempio eretto in onore dell'imperatore dopo la conquista della Bretagna, intorno all'anno 50.
Visite du souterrain du musée
Le musée des Beaux-Arts de Tours est installé dans un bâtiment historique d’une qualité exceptionnelle. Le site est d’une importance capitale pour l’histoire de l’antique Caesarodunum; le musée, des …
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© Ville de Tours, musée des Beaux-arts, cliché F. Lafitte
Le musée des Beaux-Arts de Tours est installé dans un bâtiment historique d’une qualité exceptionnelle. Le site est d’une importance capitale pour l’histoire de l’antique Caesarodunum; le musée, ancien Palais des Archevêques est construit sur le rempart gallo-romain et abrite en ses souterrains la plus belle inscription lapidaire à la gloire des Turons.
La muraille construite sur une trentaine d’année fut vraisemblablement achevée au milieu du 4e siècle. Le mur d'enceinte atteignait 1245 m de long, encerclant une superficie 9 hectares. Une série de tours, dont le musée conserve une tour d’angle (à l’origine elle pouvait atteindre les 30 m. avec son couvrement) renforçaient régulièrement le rempart en partie construit avec des matériaux de récupération, provenant d'édifices publics et temples du deuxième siècle (colonnes, entablements, fragments sculptés...).
La partie est de l’enceinte, formée par l’ancien amphithéâtre (Ier siècle), est visible au niveau des terrasses du jardin du musée. Transformé en forteresse au IIIe siècle, l’amphithéâtre est intégré au rempart défensif du Bas-Empire, rempart, dont il constitue l'élément structurant, dans la première moitié du IVe siècle. Son implantation au sommet d'une petite « colline » en marge de la zone urbanisée antique, le met à l'abri des crues, facilite la circulation à ses abords et le signale de loin comme un symbole ostentatoire de la puissance de la ville. Édifice de structure massive et de forme sensiblement elliptique, ses dimensions estimées sont alors de 122 m sur 94 m. Agrandi au IIe siècle (156 × 134 m), il devient l'un des plus vastes de tout l'Empire romain au point d'être parfois qualifié de « monstre architectural », et au XXIe siècle ses dimensions colossales ne sont pas explicables au regard de la taille de Caesarodunum et de la cité des Turons. Cette muraille sera réutilisée, hormis son flanc ouest, dans plusieurs enceintes successives de Tours, l'extension de l'enceinte au XIIe siècle puis au XIVe siècle. Le rempart gallo-romain est partiellement inscrit au titre des Monuments historiques depuis 1927.
Sous la partie ouest du rempart se situe le souterrain du musée. Il fut certainement mis en chantier par les chanoines de la cathédrale pour récupérer des matériaux, mais surtout pour stocker de la nourriture. Cave, réserve, le souterrain fut aussi cachot, afin de mettre au frais quelques personnages indélicats. En témoignent de nombreux graffitis et morceaux sculptés (oiseau, écussons, blason de Tours, tête de diable...).
Enfin, ici est encore visible la seule inscription latine de l'accession à l'indépendance de la ville de Tours : "CIVITAS TURONORUM LIBERA", la cité libre des Turons. L'ensemble des fragments de ces inscriptions serait une dédicace de la ville à l'empereur romain Claude et ses fils, Tiberius Claudius Drusus et Britanicus, inscrite sur les murs d'un temple élevé en l'honneur de l'empereur suite à la conquête de la Bretagne, autour de l'an 50.
Visita al subterráneo del museo
El museo de Bellas Artes de Tours está instalado en un edificio histórico de una calidad excepcional. El sitio es de importancia capital para la historia del antiguo Caesarodunum; el museo, los ...
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© Ville de Tours, musée des Beaux-arts, cliché F. Lafitte
El museo de Bellas Artes de Tours está instalado en un edificio histórico de una calidad excepcional. El sitio es de una importancia capital para la historia del antiguo Caesarodunum; el museo, antiguo Palacio de los Arzobispos está construido sobre la muralla galo-romana y alberga en sus subterráneos la más bella inscripción lapidaria a la gloria de los Turons.
La muralla construida en unos treinta años fue probablemente terminada a mediados del siglo IV. El muro de contención tenía 1.245 metros de largo y rodeaba una superficie de 9 hectáreas. Una serie de torres, cuya torre de esquina conserva el museo (en un principio podía alcanzar los 30 m. con su cubierta) reforzaban regularmente la muralla construida en parte con materiales recuperados, procedentes de edificios públicos y templos del siglo II (columnas, entablamentos, fragmentos tallados...).
La parte oriental del recinto, formada por el antiguo anfiteatro (siglo I), es visible en las terrazas del jardín del museo. Transformado en fortaleza en el siglo III, el anfiteatro se integra en la muralla defensiva del Bajo Imperio, de la que constituye el elemento estructural, en la primera mitad del siglo IV. Su implantación en la cima de una pequeña «colina» al margen de la antigua zona urbanizada, lo protege de las inundaciones, facilita el tráfico a sus alrededores y lo señala desde lejos como un símbolo ostentoso del poder de la ciudad. Edificio de estructura masiva y forma sensiblemente elíptica, sus dimensiones estimadas son entonces de 122 m por 94 m. Ampliado en el siglo II (156 134 m), se convierte en uno de los más grandes de todo el Imperio Romano hasta el punto de ser a veces calificado de «monstruo arquitectónico», y en el siglo XXI sus dimensiones colosales no son explicables a la vista del tamaño de Caesarodunum y de la ciudad de los Turons. Esta muralla será reutilizada, excepto su flanco oeste, en varios recintos sucesivos de Tours, la extensión del recinto en el siglo XII y luego en el siglo XIV. La muralla galo-romana está parcialmente inscrita en el título de Monumentos históricos desde 1927.
Bajo la parte occidental de la muralla se encuentra el subterráneo del museo. Fue ciertamente puesto en obra por los canónigos de la catedral para recuperar materiales, pero sobre todo para almacenar alimentos. Cueva, reserva, el subterráneo también fue una mazmorra, para poner al fresco algunos personajes indelicados. Lo atestiguan numerosos grafitis y piezas talladas (pájaro, escudos, escudo de armas de Tours, cabeza de diablo...).
Por último, aquí es todavía visible la única inscripción latina de la independencia de la ciudad de Tours: "CIVITAS TURONORUM LIBERA", la ciudad libre de los Turons. El conjunto de los fragmentos de estas inscripciones sería una dedicatoria de la ciudad al emperador romano Claudio y sus hijos, Tiberius Claudius Drusus y Britanicus, inscrita en las paredes de un templo erigido en honor del emperador tras la conquista de Bretaña, alrededor del año 50.
