4 and 5 November

November 2026

Wednesday 4
- 09:30 - 18:00
Thursday 5
- 09:30 - 18:00

LaM

1 allée du Musée, VIlleneuve-d'Ascq

Nord

Hauts-de-France

Femmes artistes, autodidactes, affranchies : Trajectoires, récits et enjeux institutionnels

Name: Femmes artistes, autodidactes, affranchies : Trajectoires, récits et enjeux institutionnels
Start: 2026-11-04T09:30:00+01:00
End: 2026-11-05T18:00:00+01:00
Location: LaM

Deux journées d'études qui explorent les liens entre les femmes artistes et les marges de la création.

4 and 5 November

En écho à l’exposition Singulières : artistes, autodidactes, affranchies présentée au LaM (3 octobre 2026 – 14 février 2027), ces deux journées s’intéressent aux femmes artistes, à celles qui ont créé à la lisière, en marge des circuits artistiques traditionnels, ou dont l’œuvre a été laissée à l’écart de l’histoire de l’art. Elles permettent de croiser des parcours marqués par différentes formes de marginalisation (sociales, culturelles, géographiques ou liées au genre), qu’il s’agisse d’artistes anonymes, autodidactes, associées à l’art brut, ou dont les pratiques et les trajectoires ont échappé aux cadres habituels de reconnaissance.
En dépassant l’opposition entre centre et marge, ces journées proposent de penser ce qui relie ces expériences plurielles, et d’interroger les relations, souvent complexes, entre femmes artistes et formes d’exclusion. Il s’agira notamment d’examiner les contextes de production situés en dehors des cadres « légitimes » de l’art, les situations de relégation — psychiatrique, sociale, géographique, entre autres — ainsi que les pratiques et les moyens détournés par lesquels certaines œuvres ont pu advenir et circuler.
Ces journées seront également l’occasion d’interroger le rôle et la responsabilité des institutions dans la reconnaissance, l’exposition et la transmission de ces œuvres. Comment rendre visibles des trajectoires longtemps tenues à l’écart sans pour autant les enfermer dans de nouvelles catégories ? Comment transmettre ces œuvres sans ignorer les contextes, les tensions et les rapports de pouvoir qui ont traversé leur histoire ? Il s’agira ainsi de réfléchir aux manières dont les institutions peuvent contribuer à faire évoluer les récits de l’art, tout en restant attentives à la pluralité et à la singularité des parcours.

À l’heure où les musées interrogent leurs pratiques, leurs récits et leurs manières d’accueillir la diversité, le LaM propose un cycle de rencontres consacré aux relations, complexes et parfois paradoxales, entre les formes artistiques produites en dehors des cadres consacrés de l’art et les institutions qui les reconnaissent, les exposent. À la croisée de l’art brut, moderne et contemporain, les collections du LaM offrent un terrain privilégié pour interroger ces processus de reconnaissance et les catégories qui les accompagnent, dans la continuité de l’histoire d’un musée des singularités. Ces journées d’étude s’inscrivent dans une dynamique au long cours portée par le LaM, à l’image du colloque « Droit au brut » qui s’est tenu en décembre 2025.

Comité de pilotage
Geneviève Fraisse – philosophe, directrice de recherche émérite au CNRS/ CRAL – EHESS
Sébastien Faucon – directeur, LaM
Jeanne-Bathilde Lacourt – conservatrice en chef, responsable du service de la conservation, LaM
Grégoire Prangé – responsable du programme prospectif, des éditions et de la recherche, LaM
Christophe Boulanger – attaché de conservation en charge de l’art brut, LaM

November 2026

Wednesday 4
- 09:30 - 18:00
Thursday 5
- 09:30 - 18:00

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LaM

1 allée du Musée, VIlleneuve-d'Ascq

Nord

Hauts-de-France

En acceptant la donation Masurel en 1979, Arthur Notebart, qui était alors Président de la Communauté urbaine de Lille, engageait la collectivité territoriale dans une aventure qui n’était pas jusque-là dans ses attributions. Une association loi 1901 fut donc créée pour la gestion du musée d’art moderne et ses statuts permirent de structurer et d’organiser le fonctionnement du Musée.

Pierre Chaigneau fut alors recruté comme conservateur pour mettre en place un programme fidèle à l’acte de donation qui précisait les volontés de Geneviève et Jean Masurel. Ce programme devait trouver sa place dans le bâtiment que l’architecte Roland Simounet était chargé de construire dans la ville nouvelle de Villeneuve-d’Ascq.

Les dialogues féconds entre donateurs, architecte et conservateur permirent l’ouverture, en 1983, d’un musée associant parfaitement les fonctions de conservation et de diffusion grâce à des salles d’exposition permanente et temporaire, un parc de sculptures, un auditorium, une bibliothèque, un service éducatif et culturel. Joëlle Pijaudier-Cabot succéda à Pierre Chaigneau en 1987 et exerça ses fonctions jusqu’en 2007.
Pendant cette période, une politique active d’acquisitions et une programmation de grandes expositions d’art moderne et contemporain hissèrent le Musée à une reconnaissance internationale.

Un nouvel épisode de la vie du MAM commença quand la collection d’art brut de L’Aracine fut donnée au Musée en 1999, engageant la Communauté urbaine de Lille à agrandir le Musée afin de présenter de façon permanente l’art brut aux visiteurs. Le Musée devenait celui de l’art moderne, de l’art contemporain et de l’art brut.

En 2008, fut choisi un nouveau nom, le LaM (Lille Métropole, musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut), annonçant la réouverture du Musée dans sa nouvelle configuration.

Access

– par la route : à 20 min. de la gare Lille Flandres, autoroute Paris-Gand (A1/A22/N227), sortie 5 ou 6 Flers / Château / Musée d’art moderne. -Parking : -Les emplacements de parking réservé PMR se situe juste avant le rond point de l’allée du Musée, face au pavillon d’entrée du musée. -2 parkings publics (non surveillés) sont disponibles : parking P7 (dit Des Moulins – hauteur maxi : 1,80m). Le Parking P8 (hauteur maxi : 1,80m), juste à coté du musée, mais plus petit.

M.Lerouge / LMCU

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Updated on October 30, 2026

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