Katia Kameli - Der algerische Roman (ein neues Kapitel) bei den Rencontres d'Arles
_Der algerische Roman, diese faszinierende_ ikonografische Untersuchung, die Katia Kameli seit 2016 durchführt, ist weder ein Denkmal noch ein Antimonument. Es ist ein bewegliches Werk, das Stimmen, M
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* All exhibitions package One entry per venue Valid from July 6 to October 4 FULL RATE: €42 REDUCED RATE: €33
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©Katia Kameli, Photogramme du Roman algérien (Un nouveau chapitre), Noweir Sawsan, 2025, vidéo
Avec l’aimable autorisation de l’artiste et de l’ADAGP, Paris.
Der algerische Roman, diese faszinierende ikonografische Untersuchung, die von Katia Kameli seit 2016 durchgeführt wird, ist weder ein Denkmal noch ein Antimonument. Es ist ein bewegliches Werk, das Stimmen, Vorstellungen und historische und kulturelle Momente verbindet, um der Geschichte und dem kollektiven Gedächtnis Algeriens mehr Tiefe zu verleihen. Polyphonischer Film-Essay, der Kapitel für Kapitel eine verkörperte Reflexion über die Herstellung von Bildern in ihrer ganzen Vielfalt bietet: Postkarten, Pressefotografien, Kunstwerke und volkstümliche Gegenstände werden darin analysiert, in dem, was sie über die Vergangenheit sagen, erprobt und in die Zukunft projiziert.
Im ersten Kapitel des Jahres 2016 befasst sich der Film mit dem "Kiosk aux images", einem der wenigen öffentlichen Räume des zeitgenössischen Algier. Im Jahr 2017 schlägt Katia Kameli Marie-José Mondzain vor, ihren Blick als Bildtheoretikerin auf zentrale visuelle Aspekte der algerischen Geschichte auszurichten - von den Bildern der Kolonisierung bis zur Fahne der Unabhängigkeit. Im Jahr 2019 folgt das dritte Kapitel der Philosophin in Algier, zur Zeit des Hirak, dem Treffen mit Louiza Ammi, einem seltenen Fotojournalist der Schwarzen Dekade, und dann auf den Spuren der Schriftstellerin und Regisseurin Assia Djebar (1936-2015) in Cherchell.
In Der algerische Roman (ein neues Kapitel), getreu ihrem Willen, "in Bildern zu schreiben" - eine Erzählung im pluralen weiblichen Stil, bei der die Erzählerinnen Pastoren und Autorinnen sind - setzt Katia Kameli auf und erweitert das Potenzial des Gedichtfilms von Assia Djebar, Die Nouba der Frauen des Mont Chenoua (1978). Sie befragt dort insbesondere die Hauptdarstellerin Sawsan Noweir und erfasst das Wiederaufleben von emblematischen Orten und Figuren von La Nouba : von den Höhlen in der Nähe von Tipaza bis zu den Kellertöpfen des Berges Chenoua, wo diese ein antikes Know-how fortführen, das bereits Assia Djebar faszinierte. Zum ersten Mal mobilisiert Katia Kameli auch ihren biographischen und künstlerischen Werdegang, indem sie die Übertragung von Gesten und Erinnerungen sowie das Hin- und Herpendeln zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft zu definitiv zentralen Motiven macht."
Clément Dirié
Kommissar: Clément Dirié
Katia Kameli - Le Roman algérien (a new chapter) at the Rencontres d'Arles
_The Algerian Novel_, this fascinating iconographic investigation deployed by Katia Kameli since 2016, is neither a monument nor an anti-monument. It is a work in motion that connects voices, and...
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©Katia Kameli, Photogramme du Roman algérien (Un nouveau chapitre), Noweir Sawsan, 2025, vidéo
Avec l’aimable autorisation de l’artiste et de l’ADAGP, Paris.
The Algerian Novel, this fascinating iconographic investigation deployed by Katia Kameli since 2016, is neither a monument nor an anti-monument. It is a moving work that connects voices, imaginations and historical and cultural moments to restore depth to the history and collective memory of Algeria. Polyphonic film-essay, it offers, chapter after chapter, an embodied reflection on the making of images in all their diversity: postcards, press photographs, works of art and popular objects are analyzed, tested in what they say about the past and projected into the future.
In 2016, the first chapter focuses on the "kiosque aux images", one of the few public spaces in contemporary Algiers. In 2017, Katia Kameli suggested to Marie‐José Mondzain that she take a look at key visuals of Algerian history – from images of colonization to the flag of Independence. In 2019, the third chapter follows the philosopher in Algiers, at the time of the Hirak, to meet Louiza Ammi, a rare photojournalist from the Black Decade, then on the footsteps of writer and director Assia Djebar (1936-2015) in Cherchell.
In Le Roman algérien (A new chapter), faithful to her desire to "write in images" a tale conjugated in the feminine plural form, where the narrators are passers-by and authors, Katia Kameli explores and extends the potential of Assia Djebar’s film-poem, The Women’s Nuba of Mont Chenoua (1978). She notably questions the lead actress Sawsan Noweir and captures the resurgences of emblematic places and figures of La Nouba : from caves located near Tipaza to the potters of Mount Chenoua where they perpetuate an ancestral know-how that already fascinated Assia Djebar. For the first time, Katia Kameli also mobilizes her biographical and artistic journey, making the transmission of gestures and memories as well as back and forth between past, present and future permanently central motifs.”
Clément Dirié
Commissioner: Clément Dirié
Katia Kameli - Il romanzo algerino (un nuovo capitolo) agli Incontri di Arles
_Il romanzo algerino, l'affascinante_ indagine iconografica messa in atto da Katia Kameli dal 2016, non è né un monumento né un anti-monumento. È un'opera in movimento che collega voci, umori e...
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©Katia Kameli, Photogramme du Roman algérien (Un nouveau chapitre), Noweir Sawsan, 2025, vidéo
Avec l’aimable autorisation de l’artiste et de l’ADAGP, Paris.
Il romanzo algerino, questa affascinante indagine iconografica messa in atto da Katia Kameli dal 2016, non è né un monumento né un anti-monumento. È un'opera in movimento che collega voci, immaginari e momenti storici e culturali per ridare spessore alla storia e alla memoria collettiva dell'Algeria. Film-saggio polifonico, offre, capitolo dopo capitolo, una riflessione incarnata sulla produzione di immagini in tutta la loro diversità: cartoline, fotografie per la stampa, opere d'arte e oggetti popolari sono analizzati, provati in ciò che dicono del passato e proiettano nel futuro.
Nel 2016, il primo capitolo si occupa del "kiosque aux images", uno dei pochi spazi pubblici dell'Algeri contemporanea. Nel 2017, Katia Kameli propone a Marie-José Mondzain di rivolgere il suo sguardo di teorica dell'immagine su immagini chiave della storia algerina - dalle immagini della colonizzazione alla bandiera dell'indipendenza. Nel 2019, il terzo capitolo segue la filosofa ad Algeri, al momento dell'Hirak, all'incontro con Louiza Ammi, raro fotoreportatore del Decennio nero, poi sulle tracce della scrittrice e regista Assia Djebar (1936-2015) a Cherchell.
In Il romanzo algerino (un nuovo capitolo), fedele alla sua volontà di "scrivere in immagini" un racconto coniugato al femminile plurale, in cui le narratrici sono passeggere e autrici, Katia Kameli esalta e prolunga il potenziale del film-poema di Assia Djebar, La Nouba delle donne del Monte Chenoua (1978). In esso interroga in particolare l'attrice principale Sawsan Noweir e coglie la rinascita di luoghi e figure emblematiche di La Nouba : dalle grotte situate vicino a Tipaza alle poterie del monte Chenoua dove queste perpetuano un know-how ancestrale che affascinava già Assia Djebar. Per la prima volta, Katia Kameli mobilita anche il suo percorso biografico e artistico, facendo della trasmissione dei gesti e delle memorie nonché degli spostamenti tra passato, presente e futuro motivi definitivamente centrali.»
Clément Dirié
Commissario: Clément Dirié
Katia Kameli - Le Roman algérien (un nouveau chapitre) aux Rencontres d'Arles
_« Le Roman algérien_, cette fascinante enquête iconographique déployée par Katia Kameli depuis 2016, n’est ni un monument ni un anti-monument. C’est une œuvre en mouvement qui relie des voix, des et…
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©Katia Kameli, Photogramme du Roman algérien (Un nouveau chapitre), Noweir Sawsan, 2025, vidéo
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« Le Roman algérien, cette fascinante enquête iconographique déployée par Katia Kameli depuis 2016, n’est ni un monument ni un anti-monument. C’est une œuvre en mouvement qui relie des voix, des imaginaires et des moments historiques et culturels pour redonner de l’épaisseur à l’histoire et la mémoire collective de l’Algérie. Film-essai polyphonique, il offre, chapitre après chapitre, une réflexion incarnée sur la fabrique des images dans toute leur diversité : cartes postales, photographies de presse, œuvres d’art et objets populaires y sont analysés, éprouvés dans ce qu’ils disent du passé et projettent dans l’avenir.
En 2016, le premier chapitre s’intéresse au « kiosque aux images », l’un des rares espaces publics de l’Alger contemporaine. En 2017, Katia Kameli propose à Marie‑José Mondzain de porter son regard de théoricienne de l’image sur des visuels clés de l’histoire algérienne – des images de la colonisation au drapeau de l’Indépendance. En 2019, le troisième chapitre suit la philosophe à Alger, au moment du Hirak, à la rencontre de Louiza Ammi, rare photoreporter de la Décennie noire, puis sur les traces de l’écrivaine et réalisatrice Assia Djebar (1936‑2015) à Cherchell.
Dans Le Roman algérien (Un nouveau chapitre), fidèle à sa volonté « d’écrire en images » un récit conjugué au féminin pluriel, où les narratrices sont passeuses et autrices, Katia Kameli ausculte et prolonge le potentiel du film-poème d’Assia Djebar, La Nouba des femmes du Mont Chenoua (1978). Elle y interroge notamment l’actrice principale Sawsan Noweir et saisit les résurgences de lieux et figures emblématiques de La Nouba : de grottes situées près de Tipaza aux potières du Mont Chenoua où celles-ci perpétuent un savoir-faire ancestral qui fascinait déjà Assia Djebar. Pour la première fois, Katia Kameli mobilise également son parcours biographique et artistique, faisant de la transmission des gestes et des mémoires ainsi que des allers-retours entre passé, présent et futur des motifs définitivement centraux. »
Clément Dirié
Commissaire : Clément Dirié
Katia Kameli - La novela argelina (un nuevo capítulo) en los Encuentros de Arles
_La novela argelina_, esta fascinante investigación iconográfica desplegada por Katia Kameli desde 2016, no es ni un monumento ni un anti-monumento. Es una obra en movimiento que conecta voces, voces
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«El romance argelino, esta fascinante investigación iconográfica desplegada por Katia Kameli desde 2016, no es ni un monumento ni un anti-monumento. Es una obra en movimiento que conecta voces, imaginarios y momentos históricos y culturales para volver a dar profundidad a la historia y la memoria colectiva de Argelia. Película-ensayo polifónico, ofrece, capítulo tras capítulo, una reflexión encarnada sobre la fabricación de imágenes en toda su diversidad: se analizan postales, fotografías de prensa, obras de arte y objetos populares, probados en lo que dicen del pasado y proyectan hacia el futuro.
En 2016, el primer capítulo se centra en el «quiosco de imágenes», uno de los pocos espacios públicos de la Argel contemporánea. En 2017, Katia Kameli propone a Marie-José Mondzain que centre su mirada de teórica de la imagen en imágenes clave de la historia argelina: desde las imágenes de la colonización hasta la bandera de la Independencia. En 2019, el tercer capítulo sigue a la filósofa en Argel, en el momento del Hirak, al encuentro de Louiza Ammi, raro fotoreportador de la Década negra, y luego a las huellas de la escritora y directora Assia Djebar (1936-2015) en Cherchell.
En La novela argelina (un nuevo capítulo), fiel a su voluntad de «escribir en imágenes» una narración conjugada al femenino plural, donde las narradoras son pasionistas y autoras, Katia Kameli explora y prolonga el potencial del film-poema de Assia Djebar, La Nouba de las mujeres del Monte Chenoua (1978). Interroga en particular a la actriz principal Sawsan Noweir y captura los resurgimientos de lugares y figuras emblemáticas de La Nouba : de las cuevas situadas cerca de Tipaza a las calderas del monte Chenoua donde estas perpetúan un saber hacer ancestral que ya fascinaba a Assia Djebar. Por primera vez, Katia Kameli moviliza también su trayectoria biográfica y artística, haciendo de la transmisión de los gestos y las memorias así como del ir y volver entre pasado, presente y futuro motivos definitivamente centrales.»
Clément Dirié
Comisario: Clément Dirié
