Von der Erfindung der Fotografie zum digitalen Bild
Der Durst nach dem Bild hört nicht auf, und seit dem siebzehnten Jahrhundert versuchen die Erfinder, Chemiker und Forscher alle möglichen Mittel, um den Lichteindruck zu fixieren, wenn man durch die..
Wednesday 18 November, 18:00
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Adolphe Braun, vue de la Citadelle de Belfort après le siège de 1870-1871 - tirage albuminé contrecollé sur carton © Musées de Belfort
Der Durst nach Bildern hört nicht auf, und seit dem siebzehnten Jahrhundert versuchen die Erfinder, die Chemiker und die Forscher alle möglichen Mittel, um den Lichteindruck zu fixieren, den man durch die Camera Oscura sieht. Erst gegen Ende des 18. Jahrhunderts entdeckten Forscher die Fähigkeit von Silberchlorid, sich im Licht zu verdunkeln. Im Jahr 1829 findet Nièpce die Möglichkeit, mit Joddampf auf einer Silberplatte den leuchtenden Abdruck eines Fensterbildes zu befestigen. François Daguerre verbesserte das Verfahren und legte es 1839 bei der Académie des Sciences vor. Der Daguerreotyp ist ein einzigartiges Bild eines leuchtenden Abdrucks auf einem silbernen Spiegel. Im Jahr 1840 erfand William Fox Talbot den Prozess des Negativen/Positiven, der die Welt revolutionierte. Jeder erfahrene Chemiker hat nun die Macht, Bilder der Welt zu reproduzieren.
Diese Bilder sind filmartige Fotografien, Vielfache, die durch Abzüge aus Negativen entstehen. Eine weitere Revolution ist die Erfindung des digitalen Bilds, das aus Pixeln besteht. Dieses Matrixbild besteht aus einer quadratischen Pflasterung, bei der jedes als Pixel bezeichnete Element nach einem Code gefärbt ist.
Die Verbreitung des Bildes erfolgt nun auf virtuelle und exponentielle Weise. Aber sind diese digitalen Bilder der Realität treu? Welche Realität?
Referentin: Catherine Koenig, Kunsthistorikerin
From the invention of photography to the digital image
The thirst for images does not stop and since the 17th century, inventors, chemists, researchers have tried all kinds of ways to fix the luminous imprint seen through the Ce la...
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Adolphe Braun, vue de la Citadelle de Belfort après le siège de 1870-1871 - tirage albuminé contrecollé sur carton © Musées de Belfort
The thirst for image does not stop and since the seventeenth century, inventors, chemists, researchers try all kinds of ways to fix the luminous imprint seen through the camera oscura. It was not until the late 18th century that researchers discovered the ability of silver chloride to be blackened in light. In 1829, Niéphore Nièpce finds a way to fix on a silver plate with iodine vapor the luminous imprint of a view from his window. François Daguerre improved the process and submitted it to the Academy of Sciences in 1839. The daguerreotype is a unique image of a luminous imprint on a silver mirror. In 1840, William Fox Talbot invented the negative/positive process that revolutionized the world. From now on, any chemist a little seasoned has the power to reproduce images of the world.
These images are film photographs, multiples made by prints from negatives. Another revolution appears with the invention of the digital image composed of pixels. This matrix image is composed of a square tiling in which each element called a pixel is colored according to a code.
Now the diffusion of the image is done in a virtual and exponential way. But are these digital images true to reality? What reality?
speaker: Catherine Koenig, art historian
Dall'invenzione della fotografia all'immagine digitale
La sete dell'immagine non si interrompe e dal XVII secolo, inventori, chimici, ricercatori provano ogni sorta di mezzo per fissare l'impronta luminosa vista attraverso la Ce...
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Adolphe Braun, vue de la Citadelle de Belfort après le siège de 1870-1871 - tirage albuminé contrecollé sur carton © Musées de Belfort
La sete dell'immagine non si interrompe e dal XVII secolo, gli inventori, i chimici, i ricercatori provano ogni sorta di mezzo per fissare l'impronta luminosa vista attraverso la camera oscura. Fu solo alla fine del XVIII secolo che alcuni ricercatori scoprirono la capacità del cloruro d'argento di scurirsi alla luce. Nel 1829, Nicéphore Nièpce trova il modo di fissare su una piastra d'argento con vapore di iodio l'impronta luminosa di una veduta della sua finestra. François Daguerre migliorò il procedimento e lo depositò presso l'Accademia delle scienze nel 1839. Il dagherrotipo è un'immagine unica di un'impronta luminosa su uno specchio d'argento. Nel 1840, William Fox Talbot inventò il processo del negativo/positivo che rivoluziona il mondo. Ora, ogni chimico esperto ha il potere di riprodurre immagini del mondo.
Queste immagini sono fotografie argentiche, multipli realizzati da stampe a partire da negativi. Un'altra rivoluzione è arrivata con l'invenzione dell'immagine digitale composta da pixel. Questa immagine matriciale è composta da una pavimentazione quadrata in cui ogni elemento chiamato pixel è colorato secondo un codice.
Ora la diffusione dell'immagine avviene in modo virtuale ed esponenziale. Ma queste immagini digitali sono fedeli alla realtà? Quale realtà?
conferenziere: Catherine Koenig, storica dell'arte
De l’invention de la photographie à l’image numérique
La soif de l’image ne s’interrompt pas et depuis le XVIIe siècle, les inventeurs, les chimistes, les chercheurs essaient toutes sortes de moyen pour fixer l’empreinte lumineuse vue à travers la Ce la…
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La soif de l’image ne s’interrompt pas et depuis le XVIIe siècle, les inventeurs, les chimistes, les chercheurs essaient toutes sortes de moyen pour fixer l’empreinte lumineuse vue à travers la camera oscura. Ce n’est qu’à la fin du XVIIIe siècle que des chercheurs découvrent les capacités du chlorure d’argent à noircir à la lumière. En 1829, Nicéphore Nièpce trouve le moyen de fixer sur une plaque d’argent avec de la vapeur d’iode l’empreinte lumineuse d’une vue de sa fenêtre. François Daguerre améliore le procédé et le dépose à l’Académie des Sciences en 1839. Le daguerréotype est une image unique d’une empreinte lumineuse sur un miroir d’argent. En 1840, William Fox Talbot invente le procédé du négatif/positif qui révolutionne le monde. Désormais, tout chimiste un peu aguerri a le pouvoir de reproduire des images du monde.
Ces images sont des photographies argentiques, des multiples réalisées par des tirages à partir de négatifs. Une autre révolution apparait avec l’invention de l’image numérique composée de pixels. Cette image matricielle est composée d’un pavage carré dont chaque élément appelé pixel est coloré selon un code.
Désormais la diffusion de l’image se fait de manière virtuelle et exponentielle. Mais ces images numériques sont-elles fidèles à la réalité ? Quelle réalité ?
conférencière : Catherine Koenig, historienne de l'art
De la invención de la fotografía a la imagen digital
La sed de imagen no se detiene y desde el siglo XVII, los inventores, los químicos, los investigadores intentan todo tipo de medios para fijar la huella luminosa vista a través de la Tierra...
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La sed de imágenes no se detiene y desde el siglo XVII, los inventores, los químicos, los investigadores intentan todo tipo de medios para fijar la huella luminosa vista a través de la cámara oscura. No fue hasta finales del siglo XVIII que los investigadores descubrieron la capacidad del cloruro de plata para oscurecerse a la luz. En 1829, Nicéforo Nièpce encuentra el modo de fijar sobre una placa de plata con vapor de yodo la huella luminosa de una vista desde su ventana. François Daguerre mejora el procedimiento y lo deposita en la Academia de las Ciencias en 1839. El daguerrotipo es una imagen única de una huella luminosa en un espejo de plata. En 1840, William Fox Talbot inventó el proceso del negativo/positivo que revolucionó el mundo. Ahora, todo químico experimentado tiene el poder de reproducir imágenes del mundo.
Estas imágenes son fotografías argenticas, múltiples realizadas por impresiones a partir de negativos. Otra revolución está apareciendo con la invención de la imagen digital compuesta por píxeles. Esta imagen matricial está compuesta de un pavimento cuadrado en el que cada elemento llamado píxel se colorea según un código.
Ahora la difusión de la imagen es virtual y exponencial. Pero, ¿son estas imágenes digitales fieles a la realidad? ¿Qué realidad?
conferencista: Catherine Koenig, historiadora del arte
