RIENZI l Alexandra Szemerédy und Magdolna Parditka Deutsche Übertitel auf Smart Glasses
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©Rienzi
Rienzi – der letzte der Tribunen, Wagners dritte vollendete Oper, geht auf den historischen Roman Rienzi, the Last of the Roman Tribunes von Edward Bulwer-Lytton zurück. Im Gegensatz zum Roman bereichert Wagner die Handlung sehr geschickt mit einer Liebesgeschichte zwischen Rienzis Schwester Irene und dem Adelsspross Adriano. Wagner war sich noch in späteren Jahren bewusst, wie sehr diese Liebesgeschichte vor dem Hintergrund der historisch-politischen Handlung für eine Oper essenziell war: „Das ist noch ein Schwanzknochen von der fr. Tragödie, wo immer ein amour sein mußte; […] meinem Rienzi fehlte für die Franzosen dieser amour; und doch hatte ich auch da den Schwanzknochen.“ Der Rienzi steht äußerlich durchaus in der Tradition der französischen Grand‘ Opéra, der anspruchsvollsten Gattung des europäischen Musiktheaters, – aber eben nur äußerlich. Mit der Wahl eines historischen Stoffes versuchte Wagner die Erwartungen an diese Gattung genauso zu bedienen wie in einer 5-aktigen Anlage, und der umfangreiche Stoff bot Wagner viele beliebte Szenetypen, die er für Massenaufzüge und akustische Raumeffekte nutzte. Rienzi war Wagners erster großer Erfolg und markierte mit der Uraufführung am 20. Oktober 1842 im Königlichen Hoftheater Dresden seinen Durchbruch als Opernkomponist.
Deutsche Übertitel, Smart Glasses, RIENZI, Bayreuther Festspiele und Panthea
RIENZI l Alexandra Szemerédy et Magdolna Parditka Surtitres allemands sur lunettes connectées
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©Rienzi
Rienzi – le dernier des tribuns, troisième opéra achevé de Wagner, s’inspire du roman historique *Rienzi, the Last of the Roman Tribunes* d’Edward Bulwer-Lytton. Contrairement au roman, Wagner enrichit habilement l’intrigue en y ajoutant une histoire d’amour entre Irène, la sœur de Rienzi, et Adriano, issu de la noblesse. Wagner resta conscient encore dans ses dernières années de l’importance essentielle de cette intrigue amoureuse dans le contexte de l’action historico-politique pour un opéra : « C’est encore un vestige de la tragédie française, où il fallait toujours un amour ; […] mon *Rienzi* manquait de cet amour pour les Français ; et pourtant, j’avais moi aussi ce vestige. »
Extérieurement, *Rienzi* s’inscrit tout à fait dans la tradition du grand opéra français, le genre le plus exigeant du théâtre musical européen – mais seulement en apparence. En choisissant un sujet historique, Wagner chercha à répondre aux attentes liées à ce genre, tout comme par une structure en cinq actes. L’ampleur du sujet offrait également à Wagner de nombreux types de scènes appréciés du public, qu’il utilisa pour des déploiements de masse et des effets acoustiques liés à l’espace scénique.
*Rienzi* fut le premier grand succès de Wagner et marqua, avec sa création le 20 octobre 1842 au Théâtre royal de la Cour de Dresde, sa percée en tant que compositeur d’opéra.
Surtitres allemands, lunettes connectées, RIENZI, panthea.live, Bayreuther Festspiele und Panthea
