Dieses Gemälde gehörte wahrscheinlich bedeutenden Akteuren der französischen Geschichte, die mit der Stadt Bagneux verbunden waren. Aller Wahrscheinlichkeit nach gehört der Künstler der Heiligen Familie von Bagneux zur Generation der Maler, die in der zweiten Hälfte des großen Jahrhunderts ausgebildet wurden und zu Beginn des 18. Jahrhunderts aktiv waren, deren Produktion von den Beispielen der ersten Maler des Königs inspiriert wurde, Charles Le Brun und Pierre Mignard. Die Grenzen der Gesichter des Gemäldes sowie die Blicke, die den Betrachter anstarren, der Schatten unter den Augen oder die leicht eingeklemmten Münder sind Elemente, die an die Kunst von Pierre Mignard und seinen Epigonen erinnern. Diese Details finden sich in berühmten Werken wie dem Heiligen Johannes des Täufers (1688, Madrid, Prado-Museum) oder dem Porträt der Marquise von Maintenon (1684, Versailles, Schloss). In diesem Zusammenhang ist die Nähe der Gesichtszüge von Maria mit denen von Madame de Maintenon zu erwähnen, deren Beichtvater François Gobelin in Bagneux wohnte, wie der lokale Gelehrte Antoine Guillois (1855-1913) erinnert. Während die lokale Tradition das Gemälde lange Zeit in der Umgebung von Pierre Mignard aufbewahrt hat, brachte Guillaume Kazerouni es 2006 der Produktion von Pierre-Jacques Cazes und Jean-Baptiste Santerre näher. Die kalte Farbe und die ziemlich feste Zeichnung der Malerei sind jedoch ziemlich weit von Cazes' Werk entfernt. Wenn die geschwungene Mauer im Hintergrund direkt an die Suzanne im Bad von Santerre (Paris, Louvre-Museum) erinnert, ist der physische Typ des Jesuskindes und Josefs ziemlich weit von denen von Santerre entfernt.
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