Anlässlich seines fünfzigjährigen Bestehens schlägt das Nicéphore-Niépce-Museum [1972] vor, den Schleier einer Dimension zu lüften, die dem Publikum entzogen wurde: dem Reichtum seiner Sammlungen in den Reservaten. Alles zu zeigen ist unmöglich, eine repräsentative Auswahl ist es auch nicht. Ein nächster Katalog wird die Geschichte und die Beschaffungspolitik des Unternehmens aufzeigen. Um sowohl die Vielfalt als auch die Anzahl zu spüren, Wiederholungen mit dem permanenten Kurs zu vermeiden, ist es ein amüsanter und poetischer Ansatz dieser Räume, wie Georges Perec, dass das Publikum eingeladen wird.
Als Anhänger von Rankings, Listen, Inventaren, genannt der «verrückte Taxonomie», hinterfragt und ironisiert Perec [1936-1982] in seinem Essay «Denken/ Klassifizieren», diese anthropologische Manie, das Universum in Ordnung bringen zu wollen. Der Mensch muss die Welt klassifizieren, um sie zu verstehen, um sie zu denken. Alles an seinem Platz, ein Platz für alles. Diese große «Manie» steht im Mittelpunkt der Aktivitäten der Museen. Unabhängig von seinem Wissensbereich erwirbt ein Museum, inventarisiert, klassifiziert, bewahrt, überträgt, stellt aus.
Seit fünfzig Jahren erfüllt das Museum Nicéphore Niépce diese Aufgaben. Mit einer Besonderheit: seinem Thema, der Fotografie.
Das ist eine Abyme.
Denn die Fotografie, Tochter des 19. Jahrhunderts und ihrer Revolutionen, trägt von Anfang an eine feste Idee, eine Utopie in sich. Zu glauben, dass man dank ihr alles zeigen und die ganze Welt in die Museen bringen kann. Zu glauben, dass man die universelle und genaue Erfassung der Dinge machen kann, das Bild davon lebendig zu halten. Zu glauben, dass man die Zeit, das Vergessen und die Zerstörung besiegen kann. Auch zu glauben, dass man die Welt besser kennen und verstehen kann, indem man sie detailliert, dekonstruiert, sie in all ihren Falten und Falten untersucht, vom unendlich Großen zum unendlich Kleinen.
Die Fotografie hat nicht [?] versagt, und die Reserven des Nicéphore Niépce Museums sind der Beweis dafür. Seit zwei Jahrhunderten dient die Fotografie zweifellos unseren taxonomischen Obsessionen, individuell oder kollektiv, ob wissenschaftlich oder dokumentarisch, amateurhaft oder künstlerisch. Die Art der Sammlungen des Museums und ihre Organisation führen manchmal an den Rand eines perecquien Schwindels. Das Vokabular, das der Schriftsteller aufgelistet hat, ist auch an der Stelle der Fotografie zu finden: «katalogisieren, klassifizieren, klassifizieren, ausschneiden, auflisten, gruppieren, priorisieren, auflisten, nummerieren, ordnen, ordnen, sortieren, gruppieren, verteilen». Dann «unterteilen, verteilen, diskriminieren, charakterisieren, markieren, definieren, unterscheiden, gegenüberstellen, etc.». Aber im Gegensatz zu dem, was sie bewirken, kann keine dieser Operationen objektiv sein. Neutralität und Vollständigkeit existieren nicht. Es gibt immer das Raster eines Blicks, vorheriger Entscheidungen und eines Off-Field.
Zum Glück erinnert uns Perec mit Humor und Demut daran, dass unser Streben nach Allwissenheit zum Scheitern verurteilt ist. Unsere Versuche, das Wissen zu organisieren, sind oft kaum abgeschlossen und können «kaum wirksamer sein als die ursprüngliche Anarchie».
Ausstellung geplant bis 25. September 2022.