Le Sacre du Printemps
La Bâtie - Festival de Genève
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Schwerhörig
DR
To explore the sacrificial myths underpinning contemporary societies, Saša Asentić and his long-time collaborators delve into the story of The Rite of Spring—the sacrifice of a young girl by her community in order to invoke the fertility of the earth through a ritual governed by patriarchal law.
Within a collective bringing together disabled and non-disabled, neurodivergent artists from Germany, Serbia, Poland and Iran, the performers revisit the historic interpretations of Igor Stravinsky’s ballet in order to offer a critical re-reading of this masterpiece and enact a fundamental shift: the sacrificial victim gives way to the figure of the survivor, and with her, the possibility of a different narrative.
Founder of Per.Art—a collective established in 1999 in Novi Sad, Serbia, bringing together artists with and without learning disabilities—choreographer Saša Asentić continues, with this new production, to develop a singular body of work situated at the intersection of choreography, theatre and critical inquiry. Following Dis_Sylphide, Tanz in der DDR: Was bleibt? and Dis_Contact — centred on Kontakthof by Pina Bausch—this new Rite of Spring, produced by Comédie de Genève and premiered in Geneva, forms part of a wider cycle examining the European dance repertoire through the lens of social justice and disability.
Who do we sacrifice in the name of our prosperity? How can we break free from the narratives of sacrifice and victimhood that continue to haunt our collective consciousness?
Le Sacre du Printemps
En partenariat avec La Bâtie - Festival de Genève
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Qui sacrifions-nous pour notre prospérité ?
Comment sortir des récits de sacrifices et de victimes qui hantent nos imaginaires ?
Pour interroger les mythes sacrificiels qui fondent nos sociétés contemporaines, Saša Asentić se plonge dans le récit du Sacre du Printemps – soit le sacrifice d’une jeune fille par une communauté afin d’invoquer la fertilité de la terre. Examinant, en étroite collaboration avec un ensemble inclusif d’interprètes professionnel-les dont certain-es porteur-euses de handicap venu-es de toute l’Europe, les versions historiques du ballet de Stravinsky – des Ballets Russes à Pina Bausch en passant par Maurice Béjart –, il propose une relecture de cette œuvre fondatrice de la modernité artistique pour inventer un nouveau récit qui ne reposerait plus sur la figure de la victime sacrifiée, mais sur celle de la ou du survivant-e.
Fondateur du groupe Per.Art – un collectif rassemblant depuis 1999 à Novi Sad en Serbie des artistes avec et sans troubles des apprentissages –, le chorégraphe serbe Saša Asentić prolonge avec Le Sacre du Printemps son œuvre singulière à la croisée de la chorégraphie, du théâtre et d’une réflexion critique sur la société contemporaine. Après DIS_SYLPHIDE, qui interrogeait trois pièces marquantes du répertoire allemand, puis Dis_contact, centré sur Kontakthoff de Pina Bausch, ce nouveau spectacle, produit par la Comédie et créé à Genève, s’inscrit dans un cycle qui explore le répertoire de la danse européenne du point de vue de la marginalité et de l’exclusion.
