4 - 13 November

November 2026

Mittwoch 4
- 16:00 - 21:00
Donnerstag 5
- 16:00 - 19:00
Freitag 6
- 16:00 - 19:00
Samstag 7
- 12:00 - 18:00
Sonntag 8
- 14:00 - 18:00
Montag 9
- 16:00 - 19:00
Dienstag 10
- 16:00 - 19:00
Mittwoch 11
- 16:00 - 19:00
Donnerstag 12
- 16:00 - 21:00
Freitag 13
- 16:00 - 19:00

Le Magasin

20 rue Honoré de Balzac 42000 Saint-Étienne

Loire

Auvergne-Rhône-Alpes

Zwischen den Zeilen, hinter den Bildern 1903-1930\. Die beunruhigende Normalität des deutschen Pressearchivs.

Name: Zwischen den Zeilen, hinter den Bildern 1903-1930\. Die beunruhigende Normalität des deutschen Pressearchivs.
Start: 2026-11-04T16:00:00+01:00
End: 2026-11-13T19:00:00+01:00
Location: Le Magasin

In meinen Augen hat der Historiker nicht die Aufgabe, eine Darstellung 'sprechen zu lassen', sondern eine gerechte Auseinandersetzung mit der Gegenwart zu ermöglichen, so gut wie möglich die Gesamthei

4 - 13 November

Sur un navire de guerre austro-hongrois, équipage de pont muni de masques à gaz, 1916 Extrait de la couverture du Berliner Illustrirte Zeitung, vol. XXV, n° 26, 25 juin 1916 © Domaine public

Aus meiner Sicht hat der Historiker nicht die Aufgabe, eine Darstellung 'sprechen zu lassen', sondern eine gerechte Auseinandersetzung mit der Gegenwart zu ermöglichen, so gut wie möglich den Ensembles von Darstellungen/Archiven 'Gehör zu verschaffen'. Diese Genauigkeit erfordert eine Schreibarbeit, die man als Montage und sogar als Aufhängung bezeichnen könnte..
Philippe Artières, 2015*
Zu Beginn des 19. und 20. Jahrhunderts übernahm Deutschland die Führung bei der Zweiten Industriellen Revolution. Technische Erfindungen und Kommunikation erschließen eine neue Welt, die vor allem durch die Fotografie und ihre Verbreitung über populäre Nachrichtenzeitungen illustriert wird. Sie ist dieser moderne Ort, an dem man von den fortschreitenden Veränderungen Zeugnis ablegen kann, die sich entfalten und verbreiten. Letztere sind im Wesentlichen technisch und sozial, aufregend und manchmal gefährlich.
In dieser neuen, bewegten und expandierenden Welt dominieren die Prädikationssysteme, und der Nachrichtenapparat der Welt betrachtet eine Frage: die Standardisierung, wie sie in Deutschland als der type... von Architekturen bis zur Freizeit, von Objekten bis zur wissenschaftlichen Popularisierung. Der Typ betrifft die Technik und die angewandte Wissenschaft, den Krieg, das Kolonialepos, den Konsum, die Körperpolitik.
Die Häufigkeit der von den illustrierten Zeitungen 1903 bis 1930 gezeigten Bilder bietet eine beunruhigende Immersionserfahrung, wenn man sie mit der heutigen Welt vergleicht. Das historische analoge und das moderne digitale scheinen sich gegenseitig zu beantworten oder sogar zu vermischen. Die in der Ausstellung angebotenen Volumengeräte verwenden Pressefotografien aus den Archiven, um im Raum die von den Nachrichtenagenturen geförderten visuellen, technischen und ästhetischen Umgebungen zu teilen. Aus der analogen Erfahrung von Bildern entstehen Präzisierungen oder Weisen, diese Realitäten vorzuschlagen.
Wie der Historiker Philippe Artières ist es durch die_Aufhängung und Montage_ dass die Erfahrung der Archive und das Glühen der modernen Zeit in unserer unmittelbaren Gegenwart manchmal beunruhigend konfrontiert werden können.
Mit der Ausstellung Zwischen den Linien und hinter den Bildern, jenseits der neuen Normen - die Typen - und neue Praktiken kündigen rückblickend die Umwälzungen und die eloquenten Fluchtlinien der Mechanismen einer Epoche an.
(*) P. Artières. "Die Eintragung in einen bedeutenden historiographischen Strom", Gesellschaften und Darstellungen, Neue Betrachtungen über die Kunstkritik im 19. Jahrhundert, 2015/2, S. 343-349.
Kommissariat, wissenschaftliche und künstlerische Leitung
Catherine Geel, David Énon, Simone Fehlinger, Ernesto Oroza, Marie Lejault.
Künstler und Designer, wissenschaftliche Studierende (École nationale supérieure d'art et de design Nancy, École supérieure d'art et de design Saint-Étienne)
Ruby Balagizi (Kunst); Levin Buljubasic (Design); Thomas Chevalley (Kunst); Heloise Chever (Design); Nina Duchayne (Grafikdesign); Ysaure Herrscher (Kunst); Celia Mathe (Design); Rafael Martinez (Kunst); Yael Meiller (Design); Rose Noury (Grafikdesign); Daphnée Piernot (Design); Perrine Tristant (Design); Salomé Trotta (Design); Nolwen Vichard (Kunst).
Die Ausstellung wird von einer Ausgabe der Studenten und Forscher begleitet:
Zwischen den Zeilen, hinter den Bildern,1903-1930. Die beunruhigende Normalität der deutschen Pressearchive
Zeitungsformat, 24 Farbseiten. Die Erklärungen der Geräte werden von den im Ausstellungsbereich weitergegebenen Texten begleitet. Mit den Anmerkungen der Studenten-Forscher zur Formatierung von Archiven, Texten aus der Vergangenheit und einem zeitgenössischen Text, der den historischen Teil und die zeitgenössischen Interpellationen kontextualisiert.
Die Ausstellung findet gleichzeitig an zwei Orten in Saint-Étienne statt:
Im Geschäft (20 rue Honoré de Balzac) und in der Amicale Laïque Chapelon (16 place Jacquart)

Between the lines, behind the images 1903-1930\. The worrying normality of German press archives.

In my view, the task of the historian is not to ‘make a representation speak’ but to allow for a fair confrontation with the present, to ‘make heard’ the best possible ensembles of by...

4 - 13 November

Sur un navire de guerre austro-hongrois, équipage de pont muni de masques à gaz, 1916 Extrait de la couverture du Berliner Illustrirte Zeitung, vol. XXV, n° 26, 25 juin 1916 © Domaine public

In my opinion, the task of the historian is not to "make a representation speak" but to allow for a fair confrontation with the present, to "make representations/archives heard" as well as possible. This accuracy goes through a work of writing that could be described as editing and even hanging.
Philippe Artières, 2015*
At the turn of the 19th and 20th centuries, Germany led the Second Industrial Revolution. Technical inventions and communications shape a new world, particularly illustrated by photography and its dissemination through popular news newspapers. It is this modern place where to witness the ongoing developments that are blossoming and spreading. The latter are essentially technical and social, exciting and sometimes dangerous.
In this new, moving and expanding world, predatory systems dominate and the world’s news media machine is organized through the prism of one question: standardization, which in Germany is called the type... from architecture to leisure, from objects to scientific popularization. The type concerns technology and applied science, war, the colonial epic, consumption, the politics of bodies.
The frequentation of images proposed by illustrated newspapers from 1903 to 1930 provides a disturbing immersive experience if compared with today’s world. The historical analog and contemporary digital seem to respond to each other, or even become entangled. The volume devices proposed in the exhibition reemploy press photographs from archives in order to share, in volume, in space, the visual, technical and aesthetic environments promoted by media outlets. From the analogical experience of images arise precisions or ways to propose these realities.
Like the historian Philippe Artières, it is through the_hanging and assembly_ that the experience of the archives and the incandescence of the modern period can be confronted in sometimes disturbing ways with our immediate present.
With the exposure Between the lines and behind the images, beyond the new norms – the types – and of new practices, in retrospect the upheavals and the eloquent vanishing lines of the mechanisms of an era are revealed.
(*) P. Artières. «L'inscription dans un courant historiographique majeur», Sociétés et représentations, Nouvelles regards sur la critique d'art au XIXe siècle, 2015/2, p. 343-349.
Curatorial, scientific and artistic direction
Catherine Geel, David Énon, Simone Fehlinger, Ernesto Oroza, Marie Lejault.
Artists and designers, student-researcher (École nationale supérieure d'art et de design Nancy, École supérieure d'art et de design Saint-Étienne)
Ruby Balagizi (Art); Levin Buljubasic (Design); Thomas Chevalley (Art) ; Heloise Chever (Design); Nina Duchayne (Graphic design); Ysaure Herrscher (Art) ; Celia Mathe (Design); Rafael Martinez (Art) ; Yael Meiller (Design); Rose Noury (Graphic design); Daphnée Piernot (Design); Perrine Tristant (Design); Salomé Trotta (Design); Nolwen Vichard (Art).
The exhibition is accompanied by an edition of the student-researchers:
Between the lines, behind the images, 1903-1930. The worrying normality of German press archives
Newspaper format, 24 color pages. The explanations of the devices are accompanied by texts retransmitted in the exhibition space. With the notules of student-researchers on the formatting of archives, texts from eras and a contemporary text that contextualizes the historical part and contemporary inquiries.
The exhibition takes place simultaneously in 2 places in Saint-Étienne:
At the store (20 rue Honoré de Balzac) and at the Amicale Laïque Chapelon (16 place Jacquart)

Tra le linee, dietro le immagini 1903-1930\. La preoccupante normalità degli archivi della stampa tedesca.

Ai miei occhi, lo storico non ha il compito di 'far parlare' una rappresentazione, ma di permettere un giusto confronto con il presente, di 'far sentire' al meglio gli insiemi di persone...

4 - 13 November

Sur un navire de guerre austro-hongrois, équipage de pont muni de masques à gaz, 1916 Extrait de la couverture du Berliner Illustrirte Zeitung, vol. XXV, n° 26, 25 juin 1916 © Domaine public

Dal mio punto di vista, lo storico non ha il compito di 'far parlare' una rappresentazione, ma di permettere un giusto confronto con il presente, di 'far sentire' al meglio gli insiemi di rappresentazioni/archivi. Questa precisione richiede un lavoro di scrittura che si potrebbe definire come montaggio e persino apposizione..
Philippe Artières, 2015*
A cavallo tra il XIX e il XX secolo, la Germania prende il comando della seconda rivoluzione industriale. Le invenzioni tecniche e le comunicazioni aprono un nuovo mondo, illustrato in particolare dalla fotografia e dalla sua diffusione attraverso i quotidiani popolari di attualità. È questo luogo moderno in cui testimoniare le evoluzioni in corso che prosperano e si diffondono. Queste ultime sono essenzialmente tecniche e sociali, eccitanti e talvolta pericolose.
In questo mondo nuovo, mutevole e in espansione, i sistemi di predazione dominano e la macchina mediatica delle notizie del mondo si accarezza attraverso il prisma di una questione: la standardizzazione che in Germania viene chiamata il _tipo ... dalle architetture al tempo libero, dagli oggetti alla divulgazione scientifica. Il tipo riguarda la tecnica e la scienza applicata, la guerra, l'epopea coloniale, il consumo, la politica dei corpi.
La frequentazione delle immagini proposte dai giornali illustrati dal 1903 al 1930 offre un'esperienza immersiva inquietante se confrontata con il mondo di oggi. L'analogico storico e il digitale contemporaneo sembrano rispondere, o addirittura intrecciarsi. I dispositivi in volume proposti all'interno della mostra riutilizzano le fotografie di stampa provenienti dagli archivi per condividere, in volume, nello spazio, gli ambienti visivi, tecnici ed estetici promossi dalle agenzie di stampa. Dall'esperienza analogica delle immagini emergono precisazioni o modi per proporre queste realtà.
Come lo storico Philippe Artières, è per il_fissaggio e il montaggio che l'esperienza degli archivi e l'incandescenza del periodo moderno possono essere confrontate in modo talvolta inquietante con il nostro presente immediato.
Con la mostra Tra le linee e dietro le immagini, oltre le nuove norme - i tipi - e delle nuove pratiche, si annunciano retrospettivamente gli sconvolgimenti e le linee di fuga eloquenti dei meccanismi di un'epoca.
(*) P. Artières. "L'iscrizione in un courant historiographique majeur", Sociétés et représentations, Nouveaux regards sur la critique d'art au XIXe siècle, 2015/2, pp. 343-349.
Commissariato, direzione scientifica e artistica
Catherine Geel, David Énon, Simone Fehlinger, Ernesto Oroza, Marie Lejault.
Artisti e designer, studenti di ricerca (École nationale supérieure d'art et de design Nancy, École supérieure d'art et de design Saint-Étienne)
Ruby Balagizi (Arte); Levin Buljubasic (Design); Thomas Chevalley (Arte); Heloise Chever (Design); Nina Duchayne (grafica); Ysaure Herrscher (Arte); Celia Mathe (Design); Rafael Martinez (Arte); Yael Meiller (Design); Rose Noury (Design grafico); Daphnée Piernot (Design); Perrine Tristant (Design); Salomé Trotta (Design); Nolwen Vichard (Arte).
La mostra è accompagnata da un'edizione degli studenti e ricercatori:
Tra le linee, dietro le immagini,1903-1930. La preoccupante normalità degli archivi della stampa tedeschi
Formato giornale, 24 pagine a colori. Le spiegazioni dei dispositivi sono accompagnate dai testi ritrasmessi nello spazio espositivo. Con i contributi degli studenti-ricercatori sulla formattazione degli archivi, dei testi di epoche e un testo contemporaneo che contestualizza la parte storica e le interpellanze contemporanee.
L'esposizione si svolge contemporaneamente in 2 luoghi a Saint-Étienne:
Al negozio (20 rue Honoré de Balzac) e all'Amicale Laïque Chapelon (16 place Jacquart)

Entre les lignes, derrière les images 1903-1930. L’inquiétante normalité des archives de presse allemande.

4 - 13 November

Sur un navire de guerre austro-hongrois, équipage de pont muni de masques à gaz, 1916 Extrait de la couverture du Berliner Illustrirte Zeitung, vol. XXV, n° 26, 25 juin 1916 © Domaine public

À mes yeux, l’historien n’a pas pour tâche de ‘faire parler’ une représentation mais de permettre une juste confrontation avec le présent, de ‘faire entendre’ le mieux possible des ensembles de représentations/archives. Cette justesse passe par un travail d’écriture que l’on pourrait qualifier de montage et même d’accrochage.
Philippe Artières, 2015*

Au tournant des XIXe et XXe siècle, l’Allemagne prend la tête de la Seconde révolution industrielle. Inventions techniques et communications agencent un nouveau monde, particulièrement illustrée par la photographie et sa diffusion par le biais des journaux populaires d’actualité. Elle est ce lieu moderne où témoigner des évolutions en cours qui s’épanouissent et se répandent. Ces dernières sont essentiellement techniques et sociales, excitantes et parfois dangereuses.
Dans ce nouveau monde mouvant et en expansion, les systèmes de prédation dominent et la machine médiatique des nouvelles du monde s’agence au prisme d’une question : la standardisation qu’on appelle en Allemagne le type… des architectures aux loisirs, des objets à la vulgarisation scientifique. Le type concerne la technique et la science appliquée, la guerre, l’épopée coloniale, la consommation, la politique des corps.
La fréquentation des images proposées par les journaux illustrés de 1903 à 1930 procure une expérience immersive troublante si on la compare avec le monde d’aujourd’hui. L’analogique historique et le numérique contemporain semblent se répondre, voire s’intriquer. Les dispositifs en volume proposés au sein de l’exposition réemploient les photographies de presse issues des archives afin de partager, en volume, dans l’espace, les environnements visuels, techniques et esthétiques promus par les organes de presse. De l’expérience analogique des images surgissent des précisions ou des manières de proposer ces réalités.
À l’instar de l’historien Philippe Artières, c’est par l’accrochage et le montage que l’expérience des archives et l’incandescence de la période moderne peuvent être confrontées de manière parfois troublante à notre présent immédiat.
Avec l’exposition Entre les lignes et derrières les images, au-delà des nouvelles normes – les types – et des nouvelles pratiques, s’annoncent rétrospectivement les bouleversements et les lignes de fuite éloquentes des mécanismes d’une époque.

(*) P. Artières. « L’inscription dans un courant historiographique majeur », Sociétés et représentations, Nouveaux regards sur la critique d’art au XIXe siècle, 2015/2, p. 343-349.

Commissariat, direction scientifique et artistique
Catherine Geel, David Énon, Simone Fehlinger, Ernesto Oroza, Marie Lejault.

Artistes et designers, étudiant·es-chercheur·es (École nationale supérieure d’art et de design Nancy, École supérieure d’art et de design Saint-Étienne)
Ruby Balagizi (Art) ; Levin Buljubasic (Design); Thomas Chevalley (Art) ; Heloise Chever (Design) ; Nina Duchayne (Design graphique) ; Ysaure Herrscher (Art) ; Celia Mathe (Design) ; Rafael Martinez (Art) ; Yael Meiller (Design) ; Rose Noury (Design graphique) ; Daphnée Piernot (Design) ; Perrine Tristant (Design) ; Salomé Trotta (Design) ; Nolwen Vichard (Art).

L’exposition est accompagnée d’une édition des étudiant·es-chercheur·es :
Entre les lignes, derrière les images,1903-1930. L’inquiétante normalité des archives de presse allemandes
Format newspaper, 24 pages couleur. Les explications des dispositifs sont accompagnées des textes retransmis dans l’espace d’exposition. Avec les notules des étudiants-chercheurs sur la mise en forme des archives, des textes d’époques et un texte contemporain qui contextualise la part historique et les interpellations contemporaines.

L'exposition se déroule simultanément en 2 endroits à Saint-Étienne :
Au Magasin (20 rue Honoré de Balzac) et à L'Amicale Laïque Chapelon (16 place Jacquart)

Entre líneas, detrás de las imágenes 1903-1930\. La inquietante normalidad de los archivos de prensa alemanes.

En mi opinión, la tarea del historiador no es 'hacer hablar' una representación sino permitir una justa confrontación con el presente, 'hacer oír' lo mejor posible a los conjuntos de por medio...

4 - 13 November

Sur un navire de guerre austro-hongrois, équipage de pont muni de masques à gaz, 1916 Extrait de la couverture du Berliner Illustrirte Zeitung, vol. XXV, n° 26, 25 juin 1916 © Domaine public

En mi opinión, la tarea del historiador no es 'hacer hablar' una representación sino permitir una justa confrontación con el presente, 'hacer oír' lo mejor posible los conjuntos de representaciones/archivos. Esta precisión requiere un trabajo de escritura que se podría llamar montaje e incluso montaje..
Philippe Artières, 2015*
A finales del siglo XIX y principios del XX, Alemania tomó la delantera en la Segunda Revolución Industrial. Las invenciones técnicas y las comunicaciones abren un nuevo mundo, ilustrado especialmente por la fotografía y su difusión a través de los periódicos populares de actualidad. Es ese lugar moderno donde se dan cuenta de los cambios en curso que florecen y se difunden. Estas últimas son esencialmente técnicas y sociales, excitantes y a veces peligrosas.
En este nuevo mundo cambiante y en expansión, los sistemas de predación dominan y la máquina mediática de las noticias del mundo se centra en una cuestión: la estandarización que en Alemania se llama el tipo ... de las arquitecturas al ocio, de los objetos a la divulgación científica. Tipo se refiere a la técnica y la ciencia aplicada, la guerra, la epopeya colonial, el consumo, la política de los cuerpos.
La frecuentación de las imágenes ofrecidas por los periódicos ilustrados de 1903 a 1930 proporciona una experiencia inmersiva perturbadora si se la compara con el mundo de hoy. El analógico histórico y el digital contemporáneo parecen responder o incluso entrelazarse. Los dispositivos en volumen propuestos dentro de la exposición reutilizan las fotografías de prensa extraídas de los archivos para compartir, en volumen, en el espacio, los entornos visuales, técnicos y estéticos promovidos por los órganos de prensa. De la experiencia analógica de las imágenes surgen precisiones o formas de proponer estas realidades.
Al igual que el historiador Philippe Artières, es por el_montaje que la experiencia de los archivos y la incandescencia del período moderno pueden ser confrontadas de manera a veces inquietante con nuestro presente inmediato.
Con la exposición Entre las líneas y detrás de las imágenes, más allá de las nuevas normas - los tipos - y nuevas prácticas, se anuncian retrospectivamente los cambios y las líneas de fuga elocuentes de los mecanismos de una época.
(*) P. Artières. «La inscripción en un courant historiographique majeur», Sociedades y representaciones, Nuevos puntos de vista sobre la crítica de arte en el siglo XIX, 2015/2, pp. 343-349.
Comisaría, dirección científica y artística
Catherine Geel, David Énon, Simone Fehlinger, Ernesto Oroza, Marie Lejault.
Artistas y diseñadores, estudiantes de investigación (Escuela nacional superior de arte y diseño de Nancy, Escuela superior de arte y diseño de Saint-Étienne)
Ruby Balagizi (Arte); Levin Buljubasic (diseño); Thomas Chevalley (Arte); Heloise Chever (Diseño); Nina Duchayne (diseño gráfico); Ysaure Herrscher (Arte); Celia Mathe (Diseño); Rafael Martínez (Arte); Yael Meiller (Diseño); Rose Noury (diseño gráfico); Daphnée Piernot (diseño); Perrine Tristant (Diseño); Salomé Trotta (Diseño); Nolwen Vichard (Arte).
La exposición está acompañada de una edición de los estudiantes e investigadores:
Entre líneas, detrás de las imágenes,1903-1930. La inquietante normalidad de los archivos de prensa alemanes
Formato periódico, 24 páginas en color. Las explicaciones de los dispositivos están acompañadas por los textos transmitidos en el espacio de exposición. Con los conocimientos de los estudiantes-investigadores sobre el formato de archivos, textos de épocas y un texto contemporáneo que contextualiza la parte histórica y las interpelaciones contemporáneas.
La exposición se desarrolla simultáneamente en dos lugares de Saint-Étienne:
En la tienda (20 rue Honoré de Balzac) y en L'Amicale Laïque Chapelon (16 place Jacquart)

November 2026

Mittwoch 4
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Donnerstag 5
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Freitag 6
- 16:00 - 19:00
Samstag 7
- 12:00 - 18:00
Sonntag 8
- 14:00 - 18:00
Montag 9
- 16:00 - 19:00
Dienstag 10
- 16:00 - 19:00
Mittwoch 11
- 16:00 - 19:00
Donnerstag 12
- 16:00 - 21:00
Freitag 13
- 16:00 - 19:00

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Exhibition

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Themes of the Bicentennial of Photography

Photographic heritage, public collections, Photojournalism und Contemporary creation

I declare that I have the rights to distribute this image and consent to its distribution by third parties on any medium, in accordance with the Terms of Use

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All audiences

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20 rue Honoré de Balzac 42000 Saint-Étienne

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