Orianne Ciantar Olive - Die kreisförmigen Ruinen bei den Begegnungen von Arles
Zwischen dokumentarischer Erzählung und spekulativer Konstruktion stützt _sich_ Les _Ruines_ circulaires auf ein Kriegsgebiet, um dessen Koordinaten zu verschieben. Im Jahr 2019 unternimmt Orianne Cia
Este evento incluye adaptaciones de accesibilidad
Discapacidad motriz
Orianne Ciantar Olive, Le Marc de café, 2023
Avec l’aimable autorisation de l’artiste.
Zwischen dokumentarischer Erzählung und spekulativer Konstruktion, Die kreisförmigen Ruinen stützt sich auf ein Kriegsgebiet, um dessen Koordinaten zu verschieben. Im Jahr 2019 beginnt Orianne Ciantar Olive, nach Syrien zurückzukehren, indem sie an der alten Eisenbahnstrecke Beirut-Damaskus entlang fährt, die während des Bürgerkriegs zerstört wurde. Sie wird die Grenze nie überqueren. Einem mit unpassierbaren Linien gesättigten Raum zugewiesen, biegt sie nach Süden ab und beschließt, den Faden der Katastrophe bis zu dem Punkt hinaufzuziehen, den sie als ihren Ausgangspunkt benennt, die Trennmauer von Kfar Kila.
Libanon wird "Nabil", Anagramm und Umkehr. Die Kardinalpunkte sind umgekehrt, der Sonnenlauf hypothetisch verschoben. Dieses Umkehrprinzip ist nicht metaphorisch: Es bindet das Material der Bilder selbst an. Die Filme werden in das Gerät zurückgeführt. Die Ansichten werden auf der Rückseite des Films, ohne Emulsion, in direktem Kontakt mit dem Träger erzeugt. Das Licht drückt nicht mehr eine empfindliche Oberfläche aus, sondern durchquert ein rohes Material und verändert dabei Farben, Dichten und Markierungen. Solarisierungen, falsche Identitäten, Umkehrungen von Namen und Karten verlängern diese methodische Desorientierung.
Die Struktur des Ganzen nimmt eine spiralförmige Form an. Die Sequenzen spiegeln sich um einen zentralen Stern, die Sonne, ein plastisches Muster und einen konzeptuellen Operator. Der Wechsel der Oberflächen drückt die Idee des Neubeginns physisch aus.
Dieser poetische, politische und metaphysische Aufsatz untersucht die Wiederholung der Gewalt und die Herstellung von Archiven in Echtzeit. Zwischen dem Experimentieren mit dem Medium, der Performance, dem Schreiben und der Situationsuntersuchung, Die kreisförmigen Ruinen dokumentiert keinen Konflikt ; Er stellt die Fähigkeit des Bildes auf die Probe, den Blick zu bewegen, und wirft eine latente Frage auf: Was kann es angesichts der Katastrophe tun, wenn es bereit ist, sich gegen seine eigenen Beweise zu wenden?
Ausstellung produziert von den Rencontres d'Arles.
Veröffentlichung: Les Ruines circulaires, Dunes Éditions, 2024.
Orianne Ciantar Olive - The Circular Ruins at the Rencontres d'Arles
Between documentary narrative and speculative construction, _Les Ruines circulaires_ is based on a territory at war to move its coordinates. In 2019, Orianne Ciantar Olive is starting to...
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Orianne Ciantar Olive, Le Marc de café, 2023
Avec l’aimable autorisation de l’artiste.
Between documentary narrative and speculative construction, The Circular Ruins is based on a territory at war to move its coordinates. In 2019, Orianne Ciantar Olive set out to return to Syria, following the old Beirut-Damascus railway line, destroyed during the civil war. She will never cross the border. Assigned to a space saturated with impassable lines, she turns south and decides to follow the course of the disaster until she designates as her point of origin, the separation wall of Kfar Kila.
Lebanon becomes "Nabil", anagram and reversal. The cardinal points are reversed, the course of the sun hypothetically shifted. This reversal principle is not metaphorical: it involves the very material of the images. The film is returned to the camera; the views are produced on the back of the film, without emulsion, in direct contact with the substrate. Light no longer prints a sensitive surface, but passes through raw material, altering colors, densities and markers. Solarizations, false identities, inversions of names and maps prolong this methodical disorientation.
The structure of the whole adopts a spiral shape. The sequences mirror each other around a central star, the sun, both a plastic pattern and a conceptual operator. The alternation of surfaces physically registers the idea of starting over.
This poetic, political and metaphysical essay questions the repetition of violence and the fabrication of archives in real time. Between experimentation of the medium, performance, writing and situated inquiry, The Circular Ruins does not document a conflict; it tests the ability of the image to move the gaze and raises a latent question: what can it face disaster when it agrees to turn against its own evidence?
Exhibition produced by the Rencontres d'Arles.
Publication: Les Ruines circulaires, Dunes Éditions, 2024.
Orianne Ciantar Olive - Le rovine circolari agli incontri di Arles
Tra narrazione documentaria e costruzione speculativa, Les Ruines _circulaires si basa_ su un territorio in guerra per spostarne le coordinate. Nel 2019, Orianne Ciantar Olive ha iniziato a...
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Orianne Ciantar Olive, Le Marc de café, 2023
Avec l’aimable autorisation de l’artiste.
Tra narrazione documentaria e costruzione speculativa, Le rovine circolari si appoggia a un territorio in guerra per spostarne le coordinate. Nel 2019, Orianne Ciantar Olive torna in Siria lungo la vecchia ferrovia Beirut-Damasco, distrutta durante la guerra civile. Non attraverserà mai il confine. Assegnata a uno spazio saturo di linee invalicabili, si biforca verso sud e decide di risalire il filo del disastro fino a indicare come suo punto di origine il muro di separazione di Kfar Kila.
Il Libano diventa "Nabil", anagramma e inversione. I punti cardinali sono invertiti, la corsa del sole ipoteticamente spostata. Questo principio di inversione non è metaforico: coinvolge la materia stessa delle immagini. Le pellicole vengono restituite nell'apparecchio ; le viste sono prodotte sul retro della pellicola, senza emulsione, a contatto diretto con il supporto. La luce non imprime più una superficie sensibile, ma attraversa una materia grezza, alterando colori, densità e punti di riferimento. Solarizzazioni, false identità, inversione dei nomi e delle carte prolungano questo disorientamento metodico.
La struttura del complesso assume una forma a spirale. Le sequenze si riflettono attorno a un astro centrale, il sole, sia con un motivo plastico che con un operatore concettuale. L'alternanza delle superfici inscrive fisicamente l'idea di ricominciare.
Questo saggio poetico, politico e metafisico, interroga la ripetizione delle violenze e la fabbricazione degli archivi in tempo reale. Tra sperimentazione del mezzo, performance, scrittura e indagine ambientata, Le rovine circolari non documenta un conflitto ; mette alla prova la capacità dell'immagine di spostare lo sguardo e fa sorgere una domanda latente: cosa può fare l'immagine di fronte al disastro quando accetta di voltarsi contro le proprie evidenze?
Esposizione prodotta dagli Incontri di Arles.
Pubblicazione: Les Ruines circulaires, Dunes Éditions, 2024.
Orianne Ciantar Olive - Les Ruines Circulaires aux Rencontres d'Arles
Entre récit documentaire et construction spéculative, _Les Ruines circulaires_ prend appui sur un territoire en guerre pour en déplacer les coordonnées. En 2019, Orianne Ciantar Olive entreprend de à…
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Orianne Ciantar Olive, Le Marc de café, 2023
Avec l’aimable autorisation de l’artiste.
Entre récit documentaire et construction spéculative, Les Ruines circulaires prend appui sur un territoire en guerre pour en déplacer les coordonnées. En 2019, Orianne Ciantar Olive entreprend de retourner en Syrie, en longeant l’ancienne voie de chemin de fer Beyrouth‑Damas, détruite pendant la guerre civile. Elle ne franchira jamais la frontière. Assignée à un espace saturé de lignes infranchissables, elle bifurque vers le sud et décide de remonter le fil du désastre jusqu’à ce qu’elle désigne comme son point d’origine, le mur de séparation de Kfar Kila.
Liban devient « Nabil », anagramme et retournement. Les points cardinaux sont inversés, la course du soleil hypothétiquement déplacée. Ce principe de renversement n’est pas métaphorique : il engage la matière même des images.Les pellicules sont retournées dans l’appareil ; les vues sont produites sur le verso du film, sans émulsion, au contact direct du support. La lumière n’imprime plus une surface sensible, mais traverse une matière brute, altérant couleurs, densités et repères. Solarisations, fausses identités, inversions des noms et des cartes prolongent cette désorientation méthodique.
La structure de l’ensemble adopte une forme spiralée. Les séquences se répondent en miroir autour d’un astre central, le soleil, à la fois motif plastique et opérateur conceptuel. L’alternance des surfaces inscrit physiquement l’idée de recommencement.
Cet essai poétique, politique et métaphysique, interroge la répétition des violences et la fabrication des archives en temps réel. Entre expérimentation du médium, performance, écriture et enquête située, Les Ruines circulaires ne documente pas un conflit ; il met à l’épreuve la capacité de l’image à déplacer le regard et fait surgir une question latente : que peut‑elle face au désastre lorsqu’elle accepte de se retourner contre ses propres évidences ?
Exposition produite par les Rencontres d'Arles.
Publication : Les Ruines circulaires, Dunes Éditions, 2024.
Orianne Ciantar Olive - Las ruinas circulares en los encuentros de Arlés
Entre narrativa documental y construcción especulativa, _Las ruinas circulares_ se apoya en un territorio en guerra para desplazar sus coordenadas. En 2019, Orianne Ciantar Olive emprende una...
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Orianne Ciantar Olive, Le Marc de café, 2023
Avec l’aimable autorisation de l’artiste.
Entre narrativa documental y construcción especulativa, Las ruinas circulares se apoya sobre un territorio en guerra para mover las coordenadas. En 2019, Orianne Ciantar Olive se dispone a regresar a Siria, recorriendo la antigua vía férrea Beirut-Damasco, destruida durante la guerra civil. Nunca cruzará la frontera. Asignada a un espacio saturado de líneas infranqueables, se bifurca hacia el sur y decide remontar el hilo del desastre hasta lo que designa como su punto de origen, el muro de separación de Kfar Kila.
El Líbano se convierte en "Nabil", anagrama y giro. Los puntos cardinales están invertidos, la carrera del sol hipotéticamente desplazada. Este principio de vuelco no es metafórico: compromete la materia misma de las imágenes. Las películas se devuelven al aparato ; las vistas se producen en el reverso de la película, sin emulsión, en contacto directo con el soporte. La luz ya no imprime una superficie sensible, sino que atraviesa una materia bruta, alterando colores, densidades y puntos de referencia. Solarizaciones, falsas identidades, inversiones de nombres y tarjetas prolongan esta desorientación metódica.
La estructura del conjunto adopta una forma espiral. Las secuencias se reflejan en torno a un astro central, el sol, tanto motivo plástico como operador conceptual. La alternancia de las superficies inscribe físicamente la idea del nuevo comienzo.
Este ensayo poético, político y metafísico, interroga la repetición de las violencias y la fabricación de archivos en tiempo real. Entre la experimentación del medio, la actuación, la escritura y la investigación situada, Las ruinas circulares no documenta un conflicto ; pone a prueba la capacidad de la imagen para mover la mirada y hace surgir una pregunta latente: ¿qué puede hacer frente al desastre cuando acepta volverse contra sus propias evidencias?
Exposición producida por los Encuentros de Arles.
Publicación: Les Ruines circulaires, Dunes Éditions, 2024.
